西方服裝史（第2版），華梅、要彬，中國紡織出版社[2008 08][276頁(yè)].pdf4 A ?0 ]& ?. b) c
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2015-10-17 08:03 上傳
0 L/ m: p5 z4 u, ]; O; l3 U% {2 {內容提要* c/ n7 b- }# {- C
“西方”，沿用了關(guān)于區域范疇的習慣稱(chēng)謂，與亞洲一帶的“東方”相對。西方服裝史，即是以西歐國家為主，上溯至美索不達米亞和埃及的服裝發(fā)展史。西方服裝體現出與東方服裝相迥異的風(fēng)格，特別是其中所蘊含的文化元素，代表了人類(lèi)服裝史的一個(gè)重要組成部分。為了保持較清晰的演化脈絡(luò )，本書(shū)章節的設計基本依據歷史進(jìn)程，另依據近現代及當代流行時(shí)裝的特殊地位，因此本書(shū)較其他西方服裝史書(shū)籍加大了這部分內容的含量，專(zhuān)門(mén)敘述了20世紀至今時(shí)裝的發(fā)展歷程及風(fēng)格特色，這既符合新時(shí)代對服裝史教材的需要，又能夠滿(mǎn)足讀者不斷增長(cháng)的閱讀需求。
- o5 o4 G% u! K' X目錄9 F8 i, W3 h. B
第一章 服裝成因
) p. s* \7 r$ i0 i 第一節 人類(lèi)起源學(xué)說(shuō)與服裝成因推論+ m9 i) ]) f3 N- h( {1 {
第二節 人類(lèi)起源傳說(shuō)與服裝成因思考
4 h( ^% U J3 Z" h" M5 @ 第三節 人類(lèi)起源考古與服裝成因推斷
- m5 k2 x5 `- m7 e6 c 第四節 當代服裝考證與服裝成因定論6 b9 O3 F$ M g& F# L
8 r: W2 {/ @+ k/ ?3 L* ]) k# ?
第二章 育成期服裝6 l, c1 g6 h7 s4 r+ P
第一節 草裙
) |/ O8 [. ^# Y( T) b 第二節 獸皮披4 `$ L8 a/ |# B% K
第三節 織物裝
" `, i' R2 }2 \4 W$ A- X; _* N' M, N7 R7 m2 M& T" y( a
第三章 成形期服裝
% H+ q. q7 K- Z 第一節 服裝形態(tài)4 v0 [; F4 z, N. _/ x6 s5 S
第二節 服裝類(lèi)
& ?. Z0 Z' o6 B 一、貫口式服裝( u5 J( y2 T# G- Y d
二、大圍巾武服裝! e4 W0 |# k- e* W; G/ d+ M$ l
三、上下配套式服裝! b. L0 X+ x v2 B
四、首服與足服
3 w' b' S2 \$ O: _8 Y 五、假發(fā)、飾件與化妝
! y% q. d( ]/ t$ `
, G7 y2 o/ |$ I3 n+ T 第四章 定制期服裝
: A. P0 z4 ]- O# y7 ^ 第一節 地中海一帶的等級服裝
, i) i8 q- F! h! a( V5 K 一、國王及重臣服裝( A% n/ B' {* [- l' q) r
二、王后及貴婦服裝
9 Q9 n @3 Q8 r' X1 a9 p: U% G3 i. V: J% l9 J
第二節 服裝慣制的產(chǎn)生" u9 R7 y" `4 O, L7 i
一、上衣下裳, ^/ Y" v+ ~ ~9 O" e# h) B9 I. i; |
二、上衣下褲
+ f/ j* | Y$ V, d$ S7 @ 三、整合式長(cháng)衣
" ?) c. Z+ h6 d 四、圍裹式長(cháng)衣
, q: u/ f1 @3 F% J" Q' a& k- H( H: q( ^
3 v0 V$ c6 N5 I7 z6 F+ n+ t' F- @6 W 第五章 交會(huì )期服裝3 R/ k: ?& h. Z9 ?: {+ _* Y* I
第一節 拜占庭與絲綢衣料
5 g9 W7 ~3 `; L& n/ b7 { 第二節 拜占庭的服裝款式
0 ]" C+ D1 a/ Z0 \. \8 }/ k( l* ~7 p 一、男服- C& a2 B$ H6 u- P2 ^- T
二、女服1 V) s: q5 e! S- H
第三節 波斯鎧甲的東傳
1 f* n1 K) |$ L8 l* b9 Z" F
1 k" H3 R6 ~ | o/ C2 x8 r 第六章 互進(jìn)期服裝
; |. c( } X% ]0 b 第一節 拜占庭與西歐的戰服時(shí)尚4 N& T h6 I+ Q9 _; @
一、緊身衣與斗篷
$ s* W# H/ `: [3 R 二、腿部裝束
z9 Q. `: X) @5 h/ s( R$ x/ _ 三、佩掛武器
+ `4 h2 C7 R8 b% f/ b 第二節 華麗傾向與北歐服裝3 }& X6 z: x7 y% T' B v
1 {! g0 o' B, H 第三節 十字軍東征的積極作用
, E6 {: C+ W2 O9 e 一、騎士制度與騎士裝
0 b T7 S4 Z3 \9 ^9 ?. E+ F 二、騎士裝對常服的影響' e0 p) S# m2 o, c v
三、東西方服裝的必然融合
, K3 a) D9 J8 X5 K) e
. }. O( ?) {: i) e; q 第四節 哥特式風(fēng)格在服裝上的體現1 L7 M$ |7 K) s0 N( B/ s9 I
一、宗教藝術(shù)的哥特式
, E F2 ]' B0 v# k. P 二、服裝形象的哥特式
9 n! W1 S- z- B. z6 \: n$ p4 H3 R" A0 V3 j" x4 N
第七章 更新期服裝( } ^8 y" f% Y! E8 _, n( F6 l
第一節 文化的復興與服裝的更新9 c" C7 U" b1 d( ~' x
一、文化意義上的復興" d+ X* L# ~9 E3 m+ b
二、服裝意義上的更新
# b1 i; b6 C& T7 K3 S+ F6 z0 Y8 Y" U6 R' ?+ o; z9 Q, E, v* h
第二節 文藝復興早期的服裝. s: p J& V5 W; W" U- Y- G/ Y
一、意大利服裝0 T3 G6 v5 ]# f$ p
二、法國服裝
& p! Z7 H+ n' M" s0 K( M5 r) n8 T# S 三、勃艮第公國與佛蘭德公國服裝( b; @* Y' q* y u: d! _& K
四、德國服裝
, l9 b0 G/ r* O& k- x 五、英國服裝
. u2 b4 m* c/ R! P' S' c3 ^ 六、西班牙服裝
" j7 s+ } ]$ h6 a8 A3 a4 o' k9 m# F( |7 T( N' o" o W
第三節 文藝復興盛期的服裝5 k6 {# W. z+ f* C
一、男子服裝
* I: q9 w" k$ \& K9 B" f6 c# L 二、女子服裝
# Y, n- o( L. L, b8 f. `' M" E4 A" T$ g, H0 ]/ J9 x1 [
第八章 風(fēng)格化期服裝
: H; D& }" m6 A0 Z) ? 第一節 服裝上的巴洛克風(fēng)格
! _* A6 ?( t, K; V 一、廣義巴洛克風(fēng)格及其形成條件
@% Z1 D( G) p# r; C3 \3 t I: A 二、狹義巴洛克風(fēng)格的具體體現
7 [ N, P' r: Z8 e: R5 Q 三、男服風(fēng)格及演變
# P& G9 W. U, P% c8 M5 p6 a 四、女服風(fēng)格及演變 x- E0 q$ w* {5 i2 [
* n# U' J! U, j! C 第二節 服裝上的洛可可風(fēng)格) `$ r. b+ l1 c" B5 ]( o9 v
一、廣義洛可可風(fēng)格及其形成條件6 d& k1 L7 k4 n5 _* {
二、狹義洛可可風(fēng)格的具體體現
$ ^) ]1 n$ x9 i/ y5 ? 三、男服風(fēng)格及演變
* h6 t0 I Y9 i- p! E) i4 H 四、女服風(fēng)格及演變
/ [, M: \- ?7 d; w
4 G- X7 r/ ~2 D+ M2 ~# T) Z+ m 第九章 完善化期服裝
" l5 x6 m- b/ y3 x& ~ 第一節 民族特色服裝) T! u; }+ S6 l8 V+ D
一、埃及人的服裝
3 Y# x8 I% T4 X. ^/ ?- N 二、波斯人的服裝
6 x7 _( q( w, B4 G 三、土耳其人的服裝8 O; Q V: V! _3 Q& w
四、貝都因人的服裝; c* {- s& Q: M- i9 B4 X$ E
五、蘇格蘭人的服裝! r: R& J2 \5 h! m6 X! x
六、愛(ài)爾蘭人的服裝
' J$ W4 D5 X, ~/ l5 `$ N* I 七、英格蘭人的服裝
+ C- C% I! q0 M4 w& \$ I/ Z- x0 l 八、法蘭西人的服裝# [) m' J* D E4 {
九、瑞士人的服裝
8 X5 D* B9 V; k W( D+ b 十、奧地利人的服裝
& G1 M9 w7 X }8 C& R' Z6 t, |: w 十一、荷蘭人的服裝. K* F9 D$ u* R7 B+ I. ^0 }; E
十二、葡萄牙人的服裝. {& Z9 g! I7 n4 W4 i1 T
十三、西班牙人的服裝
6 Z; p! L1 B) j' `% b 十四、意大利人的服裝
8 | F K3 q7 j. e% x2 \/ [ 十五、德意志人的服裝+ l N! } c4 g5 W
十六、瑞典人的服裝2 a) v! q: T6 _) x" x. w
十七、拉普人的服裝6 C* Z7 I8 j; O5 a! G! V9 z
十八、丹麥人的服裝
' V) V5 B2 p0 V. f: x9 v9 }: G2 c" t. l, Q5 T" f( D% O. k3 l
第二節 工業(yè)革命與服裝改革
1 F' w, ?2 C9 x% ]. {2 _8 V9 x 一、男服
, Q! U6 O9 W: `4 z, Z2 a5 h, r9 V 二、女服% F* c) ?6 O$ @6 E
; C/ o C( r7 X 第十章 時(shí)裝化期服裝
% [, g! W/ u4 E3 a* D 第一節 時(shí)裝潮流
) R2 S% h; R7 U4 N 第二節 時(shí)裝風(fēng)格與流派
( E! g8 h/ x' h 一、新藝術(shù)派
9 C& L" w3 m$ i8 w* F+ K 二、野獸派
^# T% o2 i4 D3 Q' b$ {8 h4 @ 三、超現實(shí)主義派: A! V4 I' X, l/ x3 P
四、雷特羅派
; a0 M; B" C+ j 五、俄國服裝派
; m7 F9 N$ M w5 F- T- v! Q# }" [6 X 六、日本服裝派
# \, R: Y0 Z# y) F& {# d 七、立體派' V) Z! }, t8 d" R. p% o8 [ T' L0 a
八、未來(lái)派) Q. L$ a K$ ?; {- l& l6 B! ?
九、古典派
% Y! ~/ h* H/ p6 M 十、視幻藝術(shù)派
* c. Q* o" {; _' q 十一、波普藝術(shù)派
% l6 Y) q. z* o( | 十二、浪漫派$ U" b' y1 h( k$ ]- B$ C
十三、極少主義派
8 x! b% T4 G) s5 G8 U0 H6 j 十四、構成派
; ^$ Y8 @, {4 f7 ~' p5 J' G 十五、后現代派- z0 [, t6 `% k7 K
十六、嬉皮士風(fēng)格; b9 L0 J; V+ R0 L: W, M
十七、雅皮士風(fēng)格7 z' x5 c q! [- T
十八、朋克風(fēng)格
: R; r4 ]) e! e- }1 S O 十九、中性風(fēng)格: m5 I2 x5 p# k8 _" {* L, Q& j: U
二十、哥特風(fēng)格
6 |+ m# b: H: _3 W. J; w/ d, _ 二十一、內衣外穿風(fēng)格4 c7 l ]/ Z# I3 M) I% \) @8 s
二十二、迷你風(fēng)格
; n! t+ m* B1 ?, d) p 二十三、解構主義風(fēng)格
! U4 B+ u W% S9 S 二十四、民族風(fēng)格. a% h% R& j% Y5 c T) k1 i1 o! c
二十五、女性化風(fēng)格% O! }; r& K- Q8 S
二十六、戎裝風(fēng)格8 q3 T2 |, ~1 S6 B3 `4 P
二十七、波西米亞風(fēng)格
8 Z' Z- k- o" Q3 P: _# D# b! C# v 二十八、混搭風(fēng)格
4 y9 s5 H: N; G 第三節 時(shí)裝設計師: W5 Z9 _* \' p j2 x
4 L2 j8 A8 u' y6 Z 第四節 時(shí)裝設計中心
$ M' S. c1 E3 k 一、巴黎
% ^1 S) |# @1 O" B: }. W 二、紐約* P% f" q# Y6 h' J ]
三、米蘭
! Y$ F! r& I/ U5 z- x 四、倫敦- | d. ?# X' ~5 u5 t3 K) V; i
參考文獻
4 v) y/ ~- {! T9 S 后記: T. B+ y$ g+ ^. W, X$ S3 O! s
4 [9 ]) [1 B$ d7 P
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