發(fā)繡的特點(diǎn)、制作和技巧

發(fā)繡是蘇繡中別具一格的繡品，它以發(fā)代線(xiàn)，利用其本身黑、白、灰、黃、棕等自然的色體的色澤和細、柔、光、滑的特性，運用滾針、纏針、接針、切針等不同針?lè )ù汤C作品，圖象生動(dòng)，文雅，針跡細密，對比鮮明，形成一種獨特的風(fēng)格。與絲繡相比，發(fā)繡還有耐磨耐蝕，永不褪色，富有彈性，利于收藏等特點(diǎn)。

! Y8 ~6 U0 b4 z, e3 ]) M; M史料考證，迄今為止發(fā)現的最早發(fā)繡是現藏于英國倫敦博物館的《東方塑像》，相傳為南宋皇帝趙構之妃劉安所繡?！凹∧w毛發(fā)，受之父母”，古人對于頭發(fā)向來(lái)敬重，可以說(shuō)，成就一件發(fā)繡作品的往往是信念、信任，而遠非繡工針?lè )ㄟ@么簡(jiǎn)單。一旦頭發(fā)成為某種象征承諾，青絲為證的發(fā)繡也就具有了神秘的誘惑力。
發(fā)繡生產(chǎn)制作過(guò)程十分嚴謹，從搜集頭發(fā)到篩發(fā)、選發(fā)、分檔、分色、軟化、退脂、加工處理等一套完整的科學(xué)處理程序，經(jīng)特制后的各頭發(fā)，不霉、不爛、不蛀、不褪色。制作每一幅發(fā)繡作品都盡可能采用自然色，也稱(chēng)原色，特殊色發(fā)，用補色來(lái)彌補，但要求達到相當的固色牢度，通常情況下一幅精制的發(fā)繡作品，采用自然色越多越珍貴。從設計、勾樣到刺繡的結束，要花費幾十乃至于數百個(gè)工日，也只完成了一大半，還要裝裱、嵌錦、配架，經(jīng)過(guò)嚴格的檢驗，方能算全部完工。
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  r. }* y4 u0 O# N3 L發(fā)繡特點(diǎn)
發(fā)繡作品其中一個(gè)顯著(zhù)特點(diǎn)是彈性強、光澤好，而且精細，圓潤、古樸、典雅，給人一種貼近生活，貼近自然真實(shí)美感。根據歷史印證。在眾多的繡品中，發(fā)繡是一枝獨秀，保存的時(shí)間也最能長(cháng)久，英國倫敦的博物院，日本正倉院珍藏著(zhù)我國早期的發(fā)繡作品就是其中的例證。發(fā)繡藝術(shù)作品中外愛(ài)好者和收藏者也越來(lái)越多，隨著(zhù)時(shí)代的發(fā)展，中外文化交流的增加，古老的藝術(shù)奇葩——發(fā)繡一定能放射出更加奪目的光輝。
　　在古老而絢麗的中國刺繡史上，發(fā)繡有著(zhù)神奇而獨特的地位。史料考證，迄今為止發(fā)現的最早發(fā)繡是，現存于英國倫敦博物館所藏的《東方塑像》，相傳為南宋皇帝趙構之妃劉安所繡;早期發(fā)現的發(fā)繡還有，日本正倉院所藏《彌勒佛》像，出自明代韓希孟之手：《唐宋元明名畫(huà)大觀(guān)》影印本中的《滕王閣圖》和《黃鶴樓圖》系明代夏明遠的兩件發(fā)繡;上海博物館收藏的明代嘉靖年間《倚琴佇月圖》，以及成都文殊院藏有清代道光五年陜西總督楊延春之女的《水月觀(guān)音》等，均為傳世珍品，被后人譽(yù)為“細若紋睫，侔于鬼工”的神來(lái)之作。
6 S6 A, n: x$ U: L' {; Z% t　　古代中國人視頭發(fā)如生命，既有“肌膚毛發(fā)，受之父母，不可損傷”之古訓，又有魏武帝曹操“割發(fā)代首”的傳說(shuō)，只有民間女子向情人表示愛(ài)情堅貞不渝時(shí)，才會(huì )以“青絲一縷”相贈。到唐代佛教鼎盛時(shí)期，虔誠信女方開(kāi)始用自己的秀發(fā)，在絲絹上繡成觀(guān)音或如來(lái)，朝夕頂禮膜拜，這便是最早的發(fā)繡了。發(fā)繡由于選材及題材等原因，流傳下來(lái)的作品不多。
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材料與制作
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　　主要是底料和發(fā)絲的選擇。底料因發(fā)絲的彈性局限，大都選擇較結實(shí)，厚些的絲織品。為更充分地表現形象的肌膚色質(zhì)感，有時(shí)還可選用棉麻類(lèi)或仿古緞。發(fā)絲的選擇因表現內容的需要而定，有的選用老人頭發(fā)，有的用青壯年人頭發(fā)，有的則選用小孩頭發(fā)。并且根據對象的不同，有用同一人種頭發(fā)完成作品;也有用不同人種的頭發(fā)合繡。如《鋸緣青蟹圖》，為了表現形象質(zhì)感和呼吁環(huán)境保護這一主題，選用了不同人種的頭發(fā)合繡。其中為了將仰臥掙扎和支螯欲走的青蟹生命形成對比，前者暗部用老人失去光澤的頭發(fā)表現衰竭的生命，而后者的殼上則用青年人光澤好的頭發(fā)表現旺盛的生命。
發(fā)繡的制作過(guò)程有兩種類(lèi)型：一是傳統型。先將緞子在繡架上繃緊，然后勾上鉛筆底稿，再開(kāi)始繡制。完稿后，用按需要規格裁好的三夾板粘在作品的反面，即下繃裝裱;二是現代型。像繃油畫(huà)布一樣，在內框上繃好布帛，再在繡架上夾緊即可創(chuàng )作，必要時(shí)也可先勾上鉛筆稿，完成后裝上畫(huà)框即可。此類(lèi)型對畫(huà)面的構成、組合的探討更為有利。
* F# B# o# s6 W　　以發(fā)代線(xiàn)，利用頭發(fā)本身黑、白、灰、黃、棕等自然色澤，運用滾針、纏針、接針、切針等不同針?lè )ù汤C作品。對于底料，因發(fā)絲的彈性局限，大都選擇較結實(shí)、厚些的絲織品為佳，有時(shí)還可選用棉麻類(lèi)，必要時(shí)也選用有色底料。

發(fā)繡技巧
" C2 F( G) W: U從發(fā)繡藝術(shù)的發(fā)展階段看，它的技巧深受刺繡針?lè )ǖ挠绊?。如元代發(fā)繡用接針和滾針等針?lè )ɡC《大士像》。明代是我國刺繡針?lè )ㄗ顬樨S富的時(shí)期，有江蘇的蘇繡，北京的滿(mǎn)繡、納紗，東北的緝線(xiàn)繡、鋪絨等等，都有各自的針?lè )?。明王長(cháng)卿之妻著(zhù)有《巧針?shù)洝防C譜;浙江浦江的倪仁吉巧用滾針、擻和針、戧針等針?lè )?，代表作品有《五福圖》和《關(guān)公像》(絲線(xiàn)與發(fā)繡結合)，并用接針、滾針、繞針等技法繡大士像，著(zhù)有《凝香繡譜》;上海有顧繡，代表人物韓希孟，“深通六法，遠紹唐宋發(fā)繡之真傳，摹繡古今名人名畫(huà)，別有會(huì )心，故露香園針?lè )ㄓ歇毜弥囟櫪C之名震溢天下”(《顧繡考》);清代蘇繡人才輩出，巧針紛呈，如楊卯君、沈關(guān)關(guān)母女倆、丁佩，還有沈壽繼承傳統技法，吸收了西洋繪畫(huà)中的明暗原理，表現形象的立體感，自稱(chēng)“仿真繡”，對后世繡人像有一定的貢獻;解放后，蘇繡通過(guò)挖掘和整理，從原來(lái)的18種針?lè )òl(fā)展到40多種，并善于根據題材發(fā)揮各種針?lè )ǖ乃囆g(shù)特色。
7 j7 O, V5 r2 h; u　　發(fā)繡用料之奇，描繪之精，作品的清靜色雅，永不褪色，人們都以其罕見(jiàn)為貴，饋贈賓友。發(fā)繡越來(lái)越廣泛地得到中外人士的歡迎和喜愛(ài)，被世界各地的藝術(shù)鑒賞家譽(yù)為"天下一絕"。