從紡織廠(chǎng)走出來(lái)的詩(shī)人：舒婷

從紡織廠(chǎng)走出來(lái)的詩(shī)人：舒婷

       20世紀80年代的一次詩(shī)歌節，演講結束后，舒婷發(fā)現自己無(wú)法走出會(huì )場(chǎng)。熱情的人們高呼著(zhù)舒婷的名字，伸出無(wú)數只藤蔓般的手臂纏住她。后來(lái)談到這件事時(shí)，舒婷感嘆道：“那是詩(shī)歌的時(shí)代?！?br /> 6 k9 j* c2 c5 ^0 ?1 q8 S6 M9 l       1978年，還是廈門(mén)一家紡織廠(chǎng)普通工人的舒婷，在一本名叫《蘭花圃》的詩(shī)刊上發(fā)表了一首詩(shī)。那是福州馬尾區文化館一本油印的刊物。在福建師范大學(xué)工作的文學(xué)評論家孫紹振看到這首詩(shī)之后激動(dòng)不已，“我確信，一個(gè)新詩(shī)的時(shí)代終于來(lái)了”。
3 K: G8 G) X& U  \6 U       舒婷的詩(shī)帶有一種傾訴性，體現出對自我情感的深層內省，以一種女性特有的敏感捕捉那些復雜的情感體驗，并將之表達得細膩入微。就這樣，在“感情的引領(lǐng)”下，從《雙桅船》到《會(huì )唱歌的鳶尾花》，再到《始祖鳥(niǎo)》，舒婷的創(chuàng )作顯得如此自然，似乎是從心靈的深處流淌而出。
       朦朧詩(shī)，是文革后中國新文學(xué)崛起的重要標志之一，是當代詩(shī)歌發(fā)展歷程中最引人矚目的成就。作為朦朧詩(shī)群體中最有代表性的人物之一，無(wú)論是最初的備受攻擊，還是后來(lái)的大受歡迎，舒婷都是最突出的一員。對于朦朧詩(shī)來(lái)說(shuō)，舒婷有著(zhù)審美典范的意義，其詩(shī)作體現了人本主義哲理、女性主義意識和理想主義精神的藝術(shù)融合，從而進(jìn)入了中國詩(shī)歌的經(jīng)典行列。
" W! Q3 a4 \; v/ y, e, N       “我必須是你近旁的一株木棉/作為樹(shù)的形象和你站在一起/根，緊握在地下/葉，相觸在云里/每一陣風(fēng)過(guò)/我們都互相致意/但沒(méi)有人/聽(tīng)懂我們的言語(yǔ)……”熱情而坦誠地歌唱了詩(shī)人的人格理想。比肩而立，各自以獨立的姿態(tài)深情相對的橡樹(shù)和木棉，可以說(shuō)是我國愛(ài)情詩(shī)中一組品格嶄新的象征形象。
       舒婷的詩(shī)集《雙桅船》，曾獲得中國作家協(xié)會(huì )第一屆優(yōu)秀詩(shī)集獎。舒婷在中國當代文學(xué)史的地位是突出的。著(zhù)名評論家謝冕這樣評價(jià)舒婷：“她是新詩(shī)潮最早的一位詩(shī)人，也是傳統詩(shī)潮最后的一位詩(shī)人。她是溝，她更是橋，她體現詩(shī)的時(shí)代分野。把詩(shī)從外部世界的隨意泛濫凝聚到人的情感風(fēng)暴的核心，舒婷可能是一個(gè)開(kāi)始?！?font class="jammer">; [7 N* T  C& \
      毫無(wú)疑問(wèn)，朦朧詩(shī)是一個(gè)時(shí)代所放射出來(lái)的最為奪目的文學(xué)光芒。今天，在大學(xué)的現代漢語(yǔ)詩(shī)歌課堂上，舒婷和她的朦朧詩(shī)已經(jīng)成為經(jīng)典的代名詞。
% T) ]/ `- y4 ^; u6 y) t9 j' {       除了為大家所熟知的《致橡樹(shù)》之外，她還寫(xiě)出了激發(fā)愛(ài)國之心的《祖國啊，我親愛(ài)的祖國》。據說(shuō)當年，當時(shí)舒婷在紡織車(chē)間工作做女，車(chē)間里機器轟鳴，外面下著(zhù)雨，靈感來(lái)了，沖入雨中，寫(xiě)下此詩(shī)。