潮繡

潮繡始于唐宋，盛于明清，與蘇繡、湘繡、蜀繡同被譽(yù)為中國四大名繡?；浝C歷史悠久，唐代已有精美繡品問(wèn)世，主要分廣繡和潮繡兩大藝術(shù)流派。潮繡，因圖案嚴謹，色彩瑰麗，運用金線(xiàn)、銀線(xiàn)、絨線(xiàn)結合繡制，墊凸而富有強烈的裝飾性，因而在全國各繡中獨樹(shù)一幟。
    潮繡歷史悠久，源于何時(shí)，說(shuō)法不一，較為流行的說(shuō)法是始于唐代。在唐代至五代十國期間，由于廣州屬于邊疆地區未受到戰亂的影響，刺繡與農業(yè)、手工業(yè)一樣得到長(cháng)足的發(fā)展，宋代至明代粵繡的技藝又有了進(jìn)一步的提高。在清朝乾隆年間，廣州已設立繡行，廣州和潮州等地也廣設繡莊、繡坊，粵繡呈現一派欣欣向榮的景象。乾隆年間，潮州西門(mén)外天地壇、布梳街以及開(kāi)元寺附近，已有繡莊20多家，繡品輸向新加坡、泰國、馬來(lái)西亞一帶，占領(lǐng)南洋市場(chǎng)，特別是帶有民間濃厚地方特色的廳堂，佛廟擺設的繡品更是供不應求?？梢?jiàn)潮繡在清代已經(jīng)大規模出口，對國外市場(chǎng)有著(zhù)極其重大的影響。19世紀英國藝術(shù)家波西爾所著(zhù)《中國美術(shù)》中寫(xiě)道：“中國人長(cháng)于刺繡花鳥(niǎo)，而廣東人于此技術(shù)尤為專(zhuān)長(cháng)……”潮繡多輸入歐洲，可見(jiàn)當時(shí)中國潮繡歐洲也影響頗大。
清末潮繡作品《蘇武牧羊》在南京舉辦的全國工藝賽會(huì )上獲過(guò)大獎。當時(shí)，潮州城里敲鑼打鼓，燃放鞭炮祝賀，繡工被譽(yù)為“繡花狀元”。潮州繡品曾參加在南京舉行的南洋第一次勸業(yè)會(huì )，展出并獲獎的計有：大幅刺繡掛屏《蘇武牧羊》、《丹鳳朝陽(yáng)》、《郭子儀拜壽》、《獅子頭》等。這些參展的潮繡品，全由24名男繡工通力合作刺繡，這24名繡工被譽(yù)為“刺繡狀元”。

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潮繡題材內容和圖案紋樣獨具特色。它受潮州木雕、潮州戲曲、浮洋泥塑、民間壁畫(huà)、金漆畫(huà)、潮彩等民間工藝所影響，互相滲透，融會(huì )貫通。潮繡的設計稿，線(xiàn)描是常用的一種技法，用線(xiàn)去表現形象，刻畫(huà)出各種不同物象的質(zhì)感。既要求形似，更要求神似。它以高度概括的凝練線(xiàn)條，生動(dòng)地勾畫(huà)出各種物體。人物強調情勢，花鳥(niǎo)則強調動(dòng)態(tài)。它在未經(jīng)著(zhù)色繡制之前，已具備一定的藝術(shù)感染力。清代彩眉白描圖稿，便是很好的見(jiàn)證。在白描稿的大輪廓中，加以鋪墊（墊棉、墊釘）再以刺繡技藝表現物象。不少繡工還是能畫(huà)善繡者，故他們不僅僅只是繡匠，而是刺繡藝術(shù)家。這也就賦予潮繡強烈的民間藝術(shù)特征，形成了豐滿(mǎn)浮突，有起伏而多變化，有條理而不紊亂，色彩富麗，組織細密，豐富多彩的總體風(fēng)格，給人以高貴典雅、富麗吉祥、金碧輝煌的藝術(shù)效果，具有濃郁的地方特色。
( C3 u, g0 O& m; O! A- g3 w9 L8 c9 X    潮繡的題材極為廣泛，除人物、龍鳳、花鳥(niǎo)、動(dòng)物、器皿、博古之外，經(jīng)常配以海產(chǎn)魚(yú)蝦以及南國花果的佛手、菠蘿、林檎等瓜果一類(lèi)題材，甚有特色。高明的繡工們，在自然美的基礎上，經(jīng)過(guò)一番整理加工、提煉取舍，變?yōu)檠b飾性紋樣。在潮繡的設計稿中，線(xiàn)描是常用的一種技法，用線(xiàn)去表現形象，刻畫(huà)出各種不同物象的質(zhì)感，既要求形似，更要求神似。它以高度概括的凝煉線(xiàn)條，生動(dòng)地勾畫(huà)出各種物體，人物則強調情勢，花鳥(niǎo)則強調動(dòng)態(tài)。
強調裝飾性，是潮繡圖案構成的基本要求，這是由潮繡的實(shí)用性決定的。作為廳堂內的潮繡飾品，必須同整個(gè)建筑物的木雕刻、金漆畫(huà)相協(xié)調；作為戲劇服裝的潮繡又必要同整個(gè)戲臺場(chǎng)面相和諧。因此，飽滿(mǎn)、均齊、瑰麗、生動(dòng)，就是設計者所追求的藝術(shù)效果。

潮繡在紋樣、色彩、構圖等方面的設計，既要求有變化，又要求統一。如此次在名·潮國際藝術(shù)館“龍騰——中國傳統潮繡珍品展”展出的《鸞鳳梅》，繡品上梅的枝梢距離高低疏密，多樣而有變化；大梅丫的穿插則集中而統一。而《麟呈玉書(shū)吉兆伊始》、《仿古五龍》等作品則出色地創(chuàng )造了許多補空紋樣、團龍圖案的云紋之類(lèi)，既起了活躍生動(dòng)效果，又填補了構圖之空隙，使其飽滿(mǎn)、絢麗、勻稱(chēng)，讓人嘆為觀(guān)止。
" i+ H* t  n' z# u2 M1 ]    潮繡釘金繡的技藝靈活多變，隨表現物象的需要千變萬(wàn)化，豐富多彩，歸納起來(lái)有“鋪”、“墊”、“釘”、“貼”、“綴”等五法。而它使用的原、輔材料與運用千變萬(wàn)化的工種技藝比其它繡種繁多，是另一個(gè)特色。潮繡常用的材料有金線(xiàn)、銀線(xiàn)(僅金銀線(xiàn)便有進(jìn)口金銀線(xiàn)、正金銀線(xiàn)、沖金銀線(xiàn)三種)、花線(xiàn)、各色絨線(xiàn)、紗線(xiàn)(用于點(diǎn)綴)、棉絮、紙釘、綢、緞等，使產(chǎn)品收到金碧輝煌，鮮艷奪目的效果。每一針?lè )ň擢毺刂谱餍Ч?，巧妙運用，繡物惟妙惟肖。
6 [7 J2 A8 U1 Z+ [5 ?    潮繡經(jīng)常運用的基本工藝針?lè )ㄓ校合裥吾?、錦紋針、花型針、竹編針、松子針……等；還有輔助性針?lè )?，如旋針、勒針……等共達百余種。在工藝處理上，強調表現象形、質(zhì)感、勒線(xiàn)。針?lè )ㄗ兓鄻?，針腳勻稱(chēng)整齊，針針見(jiàn)針腳。形狀層次分明，紋理清晰，使物象活靈活現。尤其是釘金墊浮繡的二針龍鱗和魚(yú)鱗技法，即用金線(xiàn)作漩渦狀釘繞成小于圖釘蓋園片，片片相疊蓋，鱗之下端可翻動(dòng)，真如魚(yú)鱗，模樣生動(dòng)。這種立體針?lè )ㄊ谴汤C工藝中難度較高的技藝，在我國刺繡同行中，獨樹(shù)一幟。
3 A0 d6 t, B" O# C    潮繡繡藝程序，以龍頭為例，分為四個(gè)步驟；一是川白描勾畫(huà)出龍頭的輪廓和結構；二是墊棉、墊各種形制的紙釘，突出了骨骼鬃須；三是在墊料的上面鋪繡金線(xiàn)，目、眉、舌則繡上絨線(xiàn)；四是用包上各色絲絨的紙釘勾勒出線(xiàn)條結構。其中獨特之處在于墊高繡，即在繡地上鋪貼一些棉絮，多少按紋樣要求，最高有1寸多，然后繡上金絲絨線(xiàn)，使繡物有如浮雕，富立體感，這種繡法在四大名繡中絕無(wú)僅有。
: v2 A$ K3 q8 e" |( ^7 l$ E" {    潮繡由于繡制材料的差異，可以區分出5個(gè)繡種。這同其他名繡比較，可說(shuō)是它的另一超凡的藝術(shù)特色：
( x8 j9 T5 u9 K4 K* f: x    1.釘金繡以其金碧輝煌、粗獷雄渾的凸浮雕效果為特征，也叫釘金銀繡。以使用金銀線(xiàn)為主（包括正金線(xiàn)和充金銀線(xiàn)），色絨線(xiàn)為輔。繡制之始，用棉花或紙釘墊地，再施以“鋪”、“墊”、“釘”、“貼”、“綴”等60多種不同針?lè )妓嚴C制而成。
    2.金絨混合繡，以金銀線(xiàn)、絨線(xiàn)結合繡制，并在主要部分加以墊浮，尤其應用對比色強烈的色絨線(xiàn)刺繡，配以金線(xiàn)勾勒，達到色彩瑰麗而不俗氣，繡制浮凸而產(chǎn)生渾厚質(zhì)感。原潮州刺繡研究所丘思澤設計，翁舜嬌、章雪桐等繡制的《吹簫引鳳》掛屏，屬于金絨混合繡的繡種。上述兩種繡藝，為潮繡所獨有，在中國刺繡藝苑中，顯示出獨特的藝術(shù)風(fēng)格。
    3.絨繡，純用各色絲絨線(xiàn)刺繡，在主要部份，也略加棉花或粗棉線(xiàn)薄墊，繡品細膩精美。
    4.線(xiàn)繡，用各色真絲或人造絲線(xiàn)用平面繡制，繡品晶瑩瑰麗，有單面繡和雙面繡兩種。傳統產(chǎn)品主要有披巾、枕套、帳眉等日常繡品，是民間織繡品，具有民族民間色彩。這類(lèi)線(xiàn)繡與釘金、銀繡、金絨混合繡完全不同：一是線(xiàn)繡是平面的，釘金繡則是半立體、浮凸的；二是線(xiàn)繡容易操作，是刺繡工藝的入門(mén)工種，所繡圖案，更具裝飾性和民間味道。廣繡利用此一繡種，生產(chǎn)披巾，銷(xiāo)往歐洲，年產(chǎn)值超過(guò)億元。
    5.洋金銀線(xiàn)繡，顧名思義，使用進(jìn)口的金銀線(xiàn)繡制，同國產(chǎn)金銀線(xiàn)相比，有著(zhù)不同的品種和藝術(shù)效果，故稱(chēng)“洋金銀線(xiàn)繡”。線(xiàn)細而秀，以平金盤(pán)地，釘綴各色絲絨線(xiàn)，繡藝分輕工、重工、滿(mǎn)地花、散花之分。其釘金技法細致，色彩雅麗，繡藝精美。產(chǎn)品主要為短花衣，褂裙和仿古官服等。人們習慣稱(chēng)呼的“洋金銀褂裙”即是運用進(jìn)口金銀線(xiàn)繡制的。
    潮繡傳統人物繡“黑面闊嘴”技藝是中國刺繡中獨一無(wú)二的繡藝，也是潮繡技法中難度高的工種。難就難在畫(huà)稿僅僅是畫(huà)上輪廓線(xiàn)，刺繡者得憑借自身的藝術(shù)素養、造型能力和嫻熟的刺繡技藝，在線(xiàn)內“鋪棉、墊蓋”，并在將臉部下半截折開(kāi)刺繡，兩邊將腮、嘴拼合成闊嘴狀。這項手藝，在清代多由男繡工所為。清末以來(lái)，潮繡的男工多數是“能畫(huà)善繡”的藝人，他們對于刺繡臉部的眉、目、嘴、鼻以針當筆，有如畫(huà)上去一樣，熟能生巧。清末“刺繡狀元”蔡戍子先生既是畫(huà)師，又擅長(cháng)繡藝，而且是潮州二弦的著(zhù)名演奏家。再如解放初期的著(zhù)名刺繡藝術(shù)家杜進(jìn)茂，也是能畫(huà)善繡的闊嘴人物繡的佼佼者。這類(lèi)繡品工值極高。民國初期，名繡工每人每天工值1-2個(gè)“龍銀”（即大洋）。潮州人具有“勤勞刻苦，精明靈巧”之本性，在高報酬的激勵下，繡男大膽創(chuàng )新，標新立異，創(chuàng )造出前人所無(wú)的技藝就是理所當然的了。

2006年5月20日，潮繡經(jīng)國務(wù)院批準列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。
其傳承人有林智成、康惠芳等。
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