西方服裝史（第2版），華梅、要彬，PDF

西方服裝史（第2版），華梅、要彬，中國紡織出版社[2008 08][276頁(yè)].pdf

1 x$ R5 ]- t5 O7 e% b/ m' d+ K& R$ }內容提要
0 P. k+ G1 l/ F! R8 b, f" t& w6 N“西方”，沿用了關(guān)于區域范疇的習慣稱(chēng)謂，與亞洲一帶的“東方”相對。西方服裝史，即是以西歐國家為主，上溯至美索不達米亞和埃及的服裝發(fā)展史。西方服裝體現出與東方服裝相迥異的風(fēng)格，特別是其中所蘊含的文化元素，代表了人類(lèi)服裝史的一個(gè)重要組成部分。為了保持較清晰的演化脈絡(luò )，本書(shū)章節的設計基本依據歷史進(jìn)程，另依據近現代及當代流行時(shí)裝的特殊地位，因此本書(shū)較其他西方服裝史書(shū)籍加大了這部分內容的含量，專(zhuān)門(mén)敘述了20世紀至今時(shí)裝的發(fā)展歷程及風(fēng)格特色，這既符合新時(shí)代對服裝史教材的需要，又能夠滿(mǎn)足讀者不斷增長(cháng)的閱讀需求。
目錄
第一章 服裝成因
第一節 人類(lèi)起源學(xué)說(shuō)與服裝成因推論
第二節 人類(lèi)起源傳說(shuō)與服裝成因思考
! z1 E! z+ q7 m8 M4 x 第三節 人類(lèi)起源考古與服裝成因推斷
& d! A& r! j# X" c/ J8 t6 a$ q 第四節 當代服裝考證與服裝成因定論

1 B9 Z) x: R' j+ p' c 第二章 育成期服裝
) j: [0 L4 B8 D# T 第一節 草裙
$ p6 G% T1 M9 g/ d# o+ z+ K* w 第二節 獸皮披
0 Q5 x8 E- [6 C4 [% `, A/ k/ ?! s 第三節 織物裝
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第三章 成形期服裝
第一節 服裝形態(tài)
第二節 服裝類(lèi)
' {4 j+ V  r4 y" V% J 一、貫口式服裝
# p: d' [1 ?. X6 j4 z+ s! D 二、大圍巾武服裝
三、上下配套式服裝
四、首服與足服
五、假發(fā)、飾件與化妝

第四章 定制期服裝
第一節 地中海一帶的等級服裝
一、國王及重臣服裝
二、王后及貴婦服裝

6 k, ~6 @, a$ M 第二節 服裝慣制的產(chǎn)生
) ^' C. a2 \  P$ B( V# ^: I 一、上衣下裳
二、上衣下褲
三、整合式長(cháng)衣
四、圍裹式長(cháng)衣
  r5 z, v2 d1 O* v8 |7 M' o
第五章 交會(huì )期服裝
第一節 拜占庭與絲綢衣料
& _2 B) R$ R+ n/ R 第二節 拜占庭的服裝款式
一、男服
' y) I6 _- w# c& g 二、女服
" O* @. u$ M) [: e 第三節 波斯鎧甲的東傳
8 O  c( Q2 k' d; d! ]
第六章 互進(jìn)期服裝
# I! e$ p9 E# y6 ^8 r1 L3 _ 第一節 拜占庭與西歐的戰服時(shí)尚
$ M0 q; [; f% ?% Q 一、緊身衣與斗篷
0 f; y& ?5 x4 e* a# X& P" t 二、腿部裝束
三、佩掛武器
! @5 S* r1 Z+ [- w 第二節 華麗傾向與北歐服裝

& p: h4 Q  t( F 第三節 十字軍東征的積極作用
2 a, y7 E0 L* `4 J/ r. ? 一、騎士制度與騎士裝
! P; s* k# R8 K: d5 q" y, f( h/ { 二、騎士裝對常服的影響
) r; n0 V) Z; |. Z- P$ Q  A4 s 三、東西方服裝的必然融合

第四節 哥特式風(fēng)格在服裝上的體現
; u$ Q" P' {- p9 k" f- Z( y6 |! p. h0 K 一、宗教藝術(shù)的哥特式
. e4 |  s9 p' Q& j 二、服裝形象的哥特式

& c6 N( l" W5 Q; _4 _/ y 第七章 更新期服裝
3 q- B- c& N2 W. }: | 第一節 文化的復興與服裝的更新
一、文化意義上的復興
二、服裝意義上的更新
" c& a8 n! l. m9 V
: d. {- A7 u6 Z% d 第二節 文藝復興早期的服裝
一、意大利服裝
* T0 }$ \. x6 V, h+ C 二、法國服裝
- ?3 l" u" ?% i9 O+ S6 O4 J 三、勃艮第公國與佛蘭德公國服裝
. B1 z! F9 Z, d0 m 四、德國服裝
8 L4 D! d5 P( ^3 s0 R& z- _- _4 p5 X 五、英國服裝
/ X1 h  s, f: r+ X9 V+ b& C# Q 六、西班牙服裝

第三節 文藝復興盛期的服裝
一、男子服裝
二、女子服裝
$ {# F+ e' u0 \  p( V
# I: h7 q( }3 k" ]: j# q' z 第八章 風(fēng)格化期服裝
第一節 服裝上的巴洛克風(fēng)格
% m1 ~' x! n; T) k 一、廣義巴洛克風(fēng)格及其形成條件
二、狹義巴洛克風(fēng)格的具體體現
! D. G. o, p& V 三、男服風(fēng)格及演變
四、女服風(fēng)格及演變

3 Y" M* {4 [* a 第二節 服裝上的洛可可風(fēng)格
一、廣義洛可可風(fēng)格及其形成條件
- ^& f( w1 O6 I$ h9 A/ ~; j9 m 二、狹義洛可可風(fēng)格的具體體現
三、男服風(fēng)格及演變
四、女服風(fēng)格及演變
! z7 }* w% X+ i& m% ?1 f
; K: M/ m; a" F5 W 第九章 完善化期服裝
- `/ h7 M  e# a5 o" z  s 第一節 民族特色服裝
一、埃及人的服裝
二、波斯人的服裝
三、土耳其人的服裝
$ W/ B8 b; x: s% e% C! M0 P* P; _ 四、貝都因人的服裝
五、蘇格蘭人的服裝
2 X) E9 p9 U# _2 N7 [( O 六、愛(ài)爾蘭人的服裝
7 g. H' ]( l' o9 B 七、英格蘭人的服裝
八、法蘭西人的服裝
九、瑞士人的服裝
  e6 y- P% I5 F0 Z 十、奧地利人的服裝
* k  e% u& ]9 z0 i 十一、荷蘭人的服裝
: C% s2 g/ _* q  q, I6 }; \ 十二、葡萄牙人的服裝
% f9 B: s# a* M' d% A: o1 h$ n 十三、西班牙人的服裝
十四、意大利人的服裝
十五、德意志人的服裝
4 d* z& i) S) B1 t- ]- e 十六、瑞典人的服裝
/ l+ `0 v/ I, {, W5 Q 十七、拉普人的服裝
3 |5 T: h( h  m0 O# U 十八、丹麥人的服裝

第二節 工業(yè)革命與服裝改革
, Y' f$ E* x/ V3 z# ~( J( b/ N 一、男服
二、女服

4 [! c; d' R( o5 [; g9 X7 y% I+ I 第十章 時(shí)裝化期服裝
第一節 時(shí)裝潮流
7 d' J+ u' T& ?6 C! L+ C 第二節 時(shí)裝風(fēng)格與流派
一、新藝術(shù)派
: d- a4 m! }2 ~' i3 m5 D2 h 二、野獸派
! k& |3 E" B4 D  G6 S$ p/ T 三、超現實(shí)主義派
四、雷特羅派
五、俄國服裝派
六、日本服裝派
& M* e& ^& R7 i7 P& I 七、立體派
6 f0 k! X* E6 r 八、未來(lái)派
九、古典派
1 z4 T0 ^+ f8 | 十、視幻藝術(shù)派
4 i! |- e- `8 l* `# T 十一、波普藝術(shù)派
; n* \2 R( V, T+ r 十二、浪漫派
十三、極少主義派
+ T( }# T! a$ f6 ~4 @7 I 十四、構成派
2 r% O6 Q$ {) w  I2 m: Z 十五、后現代派
! R: R: ?0 |) o( Z8 a8 Z: I 十六、嬉皮士風(fēng)格
十七、雅皮士風(fēng)格
3 _  E: X! A3 f% m2 ~" l 十八、朋克風(fēng)格
( Q5 G7 y( u+ A# f6 O 十九、中性風(fēng)格
二十、哥特風(fēng)格
二十一、內衣外穿風(fēng)格
二十二、迷你風(fēng)格
- w, _* |/ F" n' z( e' q 二十三、解構主義風(fēng)格
二十四、民族風(fēng)格
二十五、女性化風(fēng)格
二十六、戎裝風(fēng)格
二十七、波西米亞風(fēng)格
二十八、混搭風(fēng)格
( O% g1 g4 e7 d' j: k 第三節 時(shí)裝設計師

第四節 時(shí)裝設計中心
一、巴黎
3 }4 w& X, }' u. q9 P8 { 二、紐約
3 F' B" j/ S7 d& W2 c/ E: B% C5 E/ E 三、米蘭
( s4 Z: O4 F/ i7 L7 s4 [ 四、倫敦
1 F! E+ G  m( d' d$ l 參考文獻
后記
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普通高等教育“十一五”國家級規劃教材  服裝史論系列教材，ceb格式，31M。傳給站長(cháng)了。