西方服裝史（第2版），華梅、要彬，PDF

西方服裝史（第2版），華梅、要彬，中國紡織出版社[2008 08][276頁(yè)].pdf
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內容提要
“西方”，沿用了關(guān)于區域范疇的習慣稱(chēng)謂，與亞洲一帶的“東方”相對。西方服裝史，即是以西歐國家為主，上溯至美索不達米亞和埃及的服裝發(fā)展史。西方服裝體現出與東方服裝相迥異的風(fēng)格，特別是其中所蘊含的文化元素，代表了人類(lèi)服裝史的一個(gè)重要組成部分。為了保持較清晰的演化脈絡(luò )，本書(shū)章節的設計基本依據歷史進(jìn)程，另依據近現代及當代流行時(shí)裝的特殊地位，因此本書(shū)較其他西方服裝史書(shū)籍加大了這部分內容的含量，專(zhuān)門(mén)敘述了20世紀至今時(shí)裝的發(fā)展歷程及風(fēng)格特色，這既符合新時(shí)代對服裝史教材的需要，又能夠滿(mǎn)足讀者不斷增長(cháng)的閱讀需求。
目錄
, k7 F  S" {8 ?' M1 Q( W5 i 第一章 服裝成因
第一節 人類(lèi)起源學(xué)說(shuō)與服裝成因推論
第二節 人類(lèi)起源傳說(shuō)與服裝成因思考
第三節 人類(lèi)起源考古與服裝成因推斷
第四節 當代服裝考證與服裝成因定論

第二章 育成期服裝
第一節 草裙
* e; [( S& R4 G 第二節 獸皮披
0 f* z" R0 {/ {# Z" Y! N) f 第三節 織物裝
1 V( O, S4 l5 v# g4 k, }
& \3 o' z1 X' o% H) W; u" }3 G 第三章 成形期服裝
第一節 服裝形態(tài)
# x$ u; X) ?; I0 B; u) a7 b7 h! W 第二節 服裝類(lèi)
一、貫口式服裝
二、大圍巾武服裝
三、上下配套式服裝
四、首服與足服
7 M) V3 t, I# R! a$ b0 i 五、假發(fā)、飾件與化妝

2 u# B* L7 C, H$ }$ @. y# D 第四章 定制期服裝
第一節 地中海一帶的等級服裝
2 l' V# l* o5 [: s3 u3 @# \ 一、國王及重臣服裝
二、王后及貴婦服裝

第二節 服裝慣制的產(chǎn)生
一、上衣下裳
) z# V1 _: c" h1 C" k9 l 二、上衣下褲
三、整合式長(cháng)衣
& ]- [6 F& I- ?) Q 四、圍裹式長(cháng)衣

第五章 交會(huì )期服裝
% m4 Q9 e7 ]+ [3 A 第一節 拜占庭與絲綢衣料
第二節 拜占庭的服裝款式
* s6 `- `; {& \2 U8 f9 _+ J 一、男服
二、女服
第三節 波斯鎧甲的東傳
' b& A2 H) ?. c+ ^( O! \
第六章 互進(jìn)期服裝
第一節 拜占庭與西歐的戰服時(shí)尚
一、緊身衣與斗篷
% Q- p# N5 z% {" r 二、腿部裝束
+ x4 t+ Z* [( ^) c0 a6 Y, X' `' R 三、佩掛武器
  Q0 q" N! V# q 第二節 華麗傾向與北歐服裝
) U' E' J& n+ d) J  Z0 x& i
9 n6 d+ L+ X' H; d 第三節 十字軍東征的積極作用
9 B8 {# d. C7 I7 K1 u* Q) Y! [ 一、騎士制度與騎士裝
+ A6 C3 v  X# T8 T* H& c 二、騎士裝對常服的影響
三、東西方服裝的必然融合
, I* h* Z* |5 A; w) K
$ _4 e2 w+ I4 ]7 }' x# p. c" T 第四節 哥特式風(fēng)格在服裝上的體現
& e1 c+ d+ |5 L- o 一、宗教藝術(shù)的哥特式
二、服裝形象的哥特式

第七章 更新期服裝
! t- @( A0 E, K' T 第一節 文化的復興與服裝的更新
一、文化意義上的復興
; E* z- p7 m3 x  E. p! C6 { 二、服裝意義上的更新
& u; Q5 U0 [* y) \
第二節 文藝復興早期的服裝
一、意大利服裝
# G& O: {$ J: S 二、法國服裝
三、勃艮第公國與佛蘭德公國服裝
四、德國服裝
五、英國服裝
. ?( I( w% l1 m) C' |4 x 六、西班牙服裝

' q7 |0 H" S# n) z9 w* R8 Y* d; N 第三節 文藝復興盛期的服裝
1 X  R4 V4 L1 u3 \ 一、男子服裝
二、女子服裝
) C4 h6 D3 D! I% D% h% k
第八章 風(fēng)格化期服裝
第一節 服裝上的巴洛克風(fēng)格
一、廣義巴洛克風(fēng)格及其形成條件
二、狹義巴洛克風(fēng)格的具體體現
三、男服風(fēng)格及演變
! s7 J% J  |" v/ o 四、女服風(fēng)格及演變

: ^. A) ?6 d/ v8 E! u, ?5 ?& E 第二節 服裝上的洛可可風(fēng)格
一、廣義洛可可風(fēng)格及其形成條件
二、狹義洛可可風(fēng)格的具體體現
; G1 i5 Y1 ?; ~; X 三、男服風(fēng)格及演變
6 n) Y$ Y" o- E' F9 H# {- }4 S 四、女服風(fēng)格及演變
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第九章 完善化期服裝
" v0 N+ x; B; r3 Q 第一節 民族特色服裝
/ D  z- i1 H# D8 S1 I$ G* i' i% Y 一、埃及人的服裝
二、波斯人的服裝
三、土耳其人的服裝
四、貝都因人的服裝
( ^# i+ t% U' |# g! ` 五、蘇格蘭人的服裝
六、愛(ài)爾蘭人的服裝
/ t; O5 G8 B4 s: O( }0 }3 y! d 七、英格蘭人的服裝
! ?3 m4 m. K/ S' F2 S( J 八、法蘭西人的服裝
九、瑞士人的服裝
十、奧地利人的服裝
十一、荷蘭人的服裝
7 O  f; ]: o# F! s0 _2 X3 @9 P 十二、葡萄牙人的服裝
十三、西班牙人的服裝
十四、意大利人的服裝
4 R: q; h$ u7 Y8 l9 b 十五、德意志人的服裝
0 f( h2 C1 h$ C4 @% o1 x: Z0 L 十六、瑞典人的服裝
& X" B2 r& a: z; [. @( F- k 十七、拉普人的服裝
5 J& g) g; C9 Q- h 十八、丹麥人的服裝

第二節 工業(yè)革命與服裝改革
, A! {" N; s3 ^6 b3 r 一、男服
二、女服
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/ m) t5 q. E) L3 I7 N5 V 第十章 時(shí)裝化期服裝
第一節 時(shí)裝潮流
第二節 時(shí)裝風(fēng)格與流派
一、新藝術(shù)派
) ^) S2 J  B$ c( v 二、野獸派
( \% t5 D) T! g5 R 三、超現實(shí)主義派
5 P" ?* s# |' l# e  y  ~, ~/ v 四、雷特羅派
3 t5 }% m; q) f' m& N 五、俄國服裝派
8 ?2 E1 C2 C. C% t 六、日本服裝派
七、立體派
八、未來(lái)派
九、古典派
3 i3 L9 N* K2 C- S' W& O: d8 O 十、視幻藝術(shù)派
+ B! q. _  w0 ]1 v 十一、波普藝術(shù)派
, D' [8 N& [4 L9 T/ g2 E 十二、浪漫派
十三、極少主義派
  U( R  E" @% w7 c3 W: a7 J9 Y 十四、構成派
十五、后現代派
6 _0 ~* }& i7 }( W$ N 十六、嬉皮士風(fēng)格
: H2 z9 g/ w( U2 k9 ]) p0 A 十七、雅皮士風(fēng)格
, S/ K  c" Z: Z: s# T 十八、朋克風(fēng)格
十九、中性風(fēng)格
' C: ~) F, \1 a& q$ L' Q+ |. W 二十、哥特風(fēng)格
# v  [' U  _3 {9 s& z" W# I  f# y 二十一、內衣外穿風(fēng)格
' V" K: s7 I9 L& U! w+ j 二十二、迷你風(fēng)格
二十三、解構主義風(fēng)格
# f+ U8 G+ @% c$ v7 G! I 二十四、民族風(fēng)格
  B& U7 [" b: K8 M# Z 二十五、女性化風(fēng)格
二十六、戎裝風(fēng)格
/ K1 `) W8 y& y+ M! r6 \( j 二十七、波西米亞風(fēng)格
7 W# c$ M% V' X3 q9 U 二十八、混搭風(fēng)格
/ f  A5 U$ L  [) r1 F9 _ 第三節 時(shí)裝設計師

5 N6 d8 P: b; j5 \" z9 H2 j' z 第四節 時(shí)裝設計中心
) N  b7 m  Y: w8 u4 c5 w 一、巴黎
二、紐約
; V+ J7 }9 e, q8 t: K* o. S 三、米蘭
四、倫敦
7 o7 W! T3 B( Z: S+ i# E$ k 參考文獻
后記

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普通高等教育“十一五”國家級規劃教材  服裝史論系列教材，ceb格式，31M。傳給站長(cháng)了。