中國旗袍文化史，劉瑜，PDF

中國旗袍文化史，劉瑜，PDF。彩色版。
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& U3 [* k' I: ^' E目錄
概述 14
: d- t+ e( }  M1 d一、“旗袍”一詞的指代問(wèn)題 14
二、中國旗袍的發(fā)展與變遷 15
第一階段：滿(mǎn)人袍服（入關(guān)前） 15
第二階段：清代旗裝袍 15
第三階段：民國旗袍 16
第四階段：港臺旗袍 17
第五階段：當代旗袍 18
第一部分  東北篇（1644年以前）源頭——山林中的粗獷與實(shí)用 23
+ h4 `* f$ z) P( P2 z  F# W第一章  袍服與山林中的滿(mǎn)人先祖 23
# B, f8 ?$ H% W& ?一、滿(mǎn)人及其先袒 23
二、滿(mǎn)人袍服的發(fā)展變遷 24
1．遼以前的袍服 24
+ b- x, }* L( z( V, D2 J2．遼及以后的袍服 24
3 L7 U& B# A$ Q% {第二章  滿(mǎn)人袍服的基本形制 26
一、滿(mǎn)人袍服的特點(diǎn) 26
3 a( b9 U# z8 `: ~( w1．滿(mǎn)人袍服的左衽 26
* \; K, b: Q5 |0 S3 o2．滿(mǎn)人袍服的開(kāi)衩 26
3．滿(mǎn)人袍服的缺襟 26
4．滿(mǎn)人袍服的馬蹄袖 26
" X% |1 V$ r! B$ {6 m, B5．滿(mǎn)人袍服的收腰束帶 27
二、滿(mǎn)人袍服的整體服飾形象及搭配 27
% _9 X, l9 }4 N7 |. B* ]1．鞋子 27
2．褂子和坎肩 28
  @4 J7 e, \  \  B6 E+ m8 M第三章  滿(mǎn)人袍服的形成原因 29
, m& R8 [9 H/ P2 i: l一、根植于本民族傳統服飾文化 29
. Z" P, A: {+ C$ [: \二、吸收其他各民族服飾文化 30
第二部分  北京篇（1644－1919年）入關(guān)后——皇城里的精致與奢華 33
第四章  繁復精美的宮中袍服（1644－1911年） 33
! ]$ n6 S* d: ]3 k3 d8 H% Q一、基本形制及類(lèi)型 34
1．基本形制及變遷 34
2．基本類(lèi)型及特點(diǎn) 35
' A1 B! U; Q  q) ~8 O二、典型整體形象及搭配 41
1．女子禮服旗裝袍服整體形象及搭配 41
8 O( z  ^0 V" [2 ~2．女子日常旗裝袍服整體形象及搭配 42
三、旗裝袍與滿(mǎn)人宮廷生活 45
6 o# U" I" f/ O8 y+ e  K1．等級森嚴的宮廷生活 46
2．奢侈豪華的宮廷生活 47
& H- W& s3 g- j! Z" B( M四、旗裝袍與漢族服飾文化 48
5 p% ^% F) \2 C  T/ l1．滿(mǎn)人龍袍與十二章紋 48
2．滿(mǎn)漢結合的氅衣 49
  f5 `2 h) G. R) u2 e; r& |$ e/ t- U第五章  西化萌芽時(shí)的簡(jiǎn)便袍服（1912－1919年） 51
一、基本形制及變遷 52
% J; c0 I4 ^4 T, ~" c# u二、旗裝袍與民主之風(fēng) 54
1．開(kāi)放的社會(huì )新思潮 54
2．寬松的社會(huì )風(fēng)氣 54
第六章  清代滿(mǎn)人袍服的形成與發(fā)展 56
一、清代滿(mǎn)人袍服的形成——從東北山林走進(jìn)京城 56
1．強權政治大力提倡滿(mǎn)族服飾文化 56
2．生活方式影響滿(mǎn)人的服飾習俗 56
0 N* ?0 Q# Z, J二、清代滿(mǎn)人袍服的特點(diǎn) 57
1．款式廓形的從眾保守 57
( n) c: a" d$ i$ X% S% |2．圖案裝飾的繁縟象征 57
9 K6 L4 Y2 h& Q; z三、清代滿(mǎn)人袍服的流行與傳播 57
2 Z- k: z- @  V( _) e# Z& m1．流行變遷緩慢 58
2．流行于滿(mǎn)人和漢人之中 60
四、清代滿(mǎn)人袍服與滿(mǎn)族女性 60
) n) y3 {$ W7 V  A- i  Z1 e% p6 T1．構筑滿(mǎn)人女性的外觀(guān)形態(tài)美感 60
2．彰顯滿(mǎn)人女性的社會(huì )身份 61
五、清代滿(mǎn)人袍服的審美 62
北京篇旗袍圖錄 65
5 P( p0 ~; A5 v  k第三部分  上海篇（1920－1949年）西化——洋場(chǎng)中的嫵媚與時(shí)髦 75
第七章  反傳統的樸素旗袍（1920－1929年） 75
* Y2 E1 W4 Y, `. J一、基本形制及變遷 76
, t) a1 {( B5 i1．基本形制 76
2．流行變遷 77
, ?; T# u  {9 ?$ }9 P4 Q二、典型整體服飾形象及搭配 80
1 s4 Y  ]# w3 |0 I1 G" m1．倒袖短襖 80
: N: T- p. N" _) J, Q9 d# ^; S2．發(fā)型 81
3．束胸胸衣 82
. Y4 t: A6 `$ f1 j" T$ ~3 \4．皮鞋 82
5．化妝 83
" v* H! z( S3 X三、旗袍與西方時(shí)尚 83
第八章  技術(shù)革命下的花樣旗袍（1930－1939年） 86
一、基本形制及變遷 87
1．基本形制 87
2．流行變遷 88
二、典型整體服飾形象及搭配 89
1．西式上裝 89
2．高跟皮鞋和絲襪 89
3．飾品 90
4．化妝 90
5．發(fā)型 90
三、旗袍與西方時(shí)尚 91
6 T  l& v" _, Q8 \; m* o8 t" n- w2 N四、旗袍技術(shù)與工藝的大革命 93
' N* V  K! B  Q* [3 ^9 y第九章  簡(jiǎn)潔與現代化的時(shí)尚旗袍（1940－1949年） 96
一、基本形制及變遷 97
1．基本形制 97
2．流行變遷 97
# b; p: j4 N; }/ f  `& L二、典型整體服飾形象及搭配 98
1．毛絨衫 98
+ ~, u  C5 [7 ]2．皮鞋 99
3．化妝 100
4．發(fā)式 100
三、旗袍與西方時(shí)尚 101
第十章  海派旗袍的形成與發(fā)展 103
3 s8 W* ~2 f% e; M0 ^: T一、海派旗袍的形成及特點(diǎn) 103
二、海派旗袍的流行與傳播 104
1．海派旗袍與海派小報 105
2．海派旗袍與海派文人 108
4 G) y% w: S6 }/ g3．海派旗袍與海派畫(huà)家 110
4．海派旗袍與海派明星 113
/ ~. a$ N* x, m- }1 s0 J5．海派旗袍與海派裁縫 115
三、海派旗袍的流行變遷與社會(huì )風(fēng)尚 117
1．社會(huì )審美觀(guān)念的變遷 117
  C' j& C0 }2 s6 ^+ r3 D" f! Q% j2．女性自我意識的變遷 117
4 A8 G+ [7 Y* J8 g4 R3．西方社會(huì )生活觀(guān)念的影響 119
, y# h' ]8 n5 g4 _8 t+ [& e) k9 M4．上海市民文化的體現 122
四、海派旗袍與上海女人 122
# n. s$ m7 `6 u. X+ }2 g1．突出上海女人嬌小玲瓏之美 122
2．上海女性時(shí)尚生活的體現 123
五、海派旗袍的審美 125
1．海派旗袍與中國傳統審美觀(guān)念 125
3 S$ i( @$ E" b2．海派旗袍與西方傳統審美觀(guān)念 127
* @! A$ r. i6 e% W% I( d上海篇旗袍圖錄 131
3 o% h( f& g; F& X1 B- T: l" ?) Q0 T- L第四部分  港臺篇（1949－1977年）余存——西化的性感與懷舊的優(yōu)雅 148
第十一章  香港篇（1949－1977年） 148
一、基本形制及變遷 149
) }+ g: J5 J+ Z# P  o/ z1．海派旗袍的延續（1949－1959年） 149
2．西方人創(chuàng )造的性感（1960－1969年） 154
* S9 f8 r! M3 Z2 G. H3．回歸傳統與逐漸沒(méi)落（1970－1977年） 156
/ Q& E# }8 V7 W$ {) ^$ @二、香港旗袍的傳播與流行 159
1．香港旗袍流行的原因 159
9 F" i$ p9 B7 U! x( k" W0 Q2．香港旗袍的穿著(zhù)人群 162
3．文藝作品中的香港旗袍 167
8 G& {1 a, R% t/ |- n9 N% H三、香港旗袍與香港社會(huì ) 169
1．香港的多血緣文化結構與香港旗袍文化的混血狀態(tài) 170
2．香港人身份的模糊與香港旗袍形象的模糊 171
3．香港中產(chǎn)階級的崛起與香港旗袍文化的逐漸消退 173
四、港派旗袍的審美 174
第十二章  臺灣篇（1949－1977年） 177
一、臺灣旗袍的流行原因 177
8 K6 w# \3 F9 i! v, i二、臺灣旗袍的穿著(zhù)人群——外省人 178
1．臺灣名人的旗袍形象 179
1 w9 }' }! t7 R- H- U2 `$ }2．臺灣“中國小姐”的旗袍 181
三、臺灣文藝作品中的旗袍形象 181
港臺篇旗袍圖錄 184
7 o3 f$ E! N$ c1 y9 A/ Z第五部分  全球篇（1977年以后）變革——多樣化與符號化 198
2 \' N# {2 E( R5 {" P  |第十三章  重拾后的尷尬與驚喜（1977－1997年） 198
, z. d9 B  Y+ w7 J# V' U: X9 [一、大陸旗袍的歷史斷層及其原因 198
二、旗袍風(fēng)潮的新一輪涌起 199
  P* l0 x! J! v8 U6 ?/ v1．中國服裝業(yè)的重振計劃 200
4 @% ^) j0 O' T; O, }; k7 F; t% g2．老百姓的遠觀(guān)與欣賞 201
3．商家的制服旗袍 202
第十四章  多姿多彩的新旗袍（1997年至今） 203
一、設計師手中的旗袍 203
7 _9 W7 F- A: J9 ~. s6 r1．從始至終的旗袍——伊夫·圣洛朗（YSL） 203
2．西方人的東方旗袍——約翰·加利亞諾（John Galliano） 205
3．妖艷性感的旗袍再現——劉家強（China Doll） 206
4．明媚典雅的旗袍——譚燕玉（Vivienne Tam） 208
. W0 C3 ?( g8 j& s8 L5．為西方人而制的現代旗袍——上海灘（Shanghai Tang） 208
6．行走于傳統與創(chuàng )新之間的內地旗袍 209
二、當代電影中的旗袍 211
1．王家衛的旗袍電影——關(guān)于香港 211
2．關(guān)錦鵬的旗袍電影——關(guān)于上海 214
3．楊凡的旗袍電影——關(guān)于情色 215
4．穿旗袍的明星們 217
三、當代文學(xué)作品中的旗袍 218
1．王安憶的《長(cháng)恨歌》 218
+ ^  b& |; I* [2 {2．程乃珊的《上海街情話(huà)》 220
8 c0 D8 ?2 Z% L$ `* F1 Y第十五章  當代旗袍與當代社會(huì ) 221
一、旗袍東山再起的原因 221
1．中國人的懷舊與想象 221
2．外國人的新奇與再創(chuàng ) 222
二、消費文化中的中國符號 223
1．旗袍作為文化符號的藝術(shù)性 224
2．旗袍作為文化符號的商業(yè)性 225
% M, K# s. z9 x! b8 |+ s% Z$ _' h三、文化全球化的產(chǎn)物 226
; M9 K! D5 |9 v$ K全球篇旗袍圖錄 229
第六部分  旗袍與中國城市文化 236
7 W1 x. V* G  r5 o2 @9 A5 [第十六章  中國旗袍文化的三要素 236
一、旗袍文化與種族 236
二、旗袍文化與時(shí)代 237
0 c, `& y+ n7 Y& e. K$ s1．京派旗袍——封建帝王時(shí)期的旗袍 238
2．海派旗袍——半殖民地時(shí)期的旗袍 239
) I* {( a% E' W: C% t3．港派旗袍——殖民地時(shí)期的旗袍 239
# v; S( G: e" g! T6 l: R三、旗袍文化與環(huán)境 240
1旗袍與氣候 240
2．旗袍與居所 242
  t2 K8 {7 }0 x- x: L- a, d3．旗袍的官味與商味 243
( N0 ^- F; R3 @5 r- _: j第十七章  旗袍與中國城市性別 245
* O8 e* A6 p; B# Q6 h, W) c; A一、北京的城市性別與旗袍 245
% n4 ]) F. Y: n二、上海的城市性別與旗袍 247
4 z$ ]) \  u0 B7 X* V# J7 D3 v三、香港的城市性別與旗袍 247
3 _1 u. Z  d% y0 p后記 249
* ?& f2 q) e; Z& s8 Y參考資料 250

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