國家級紡織類(lèi)非遺：汴繡

2008年入選第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目名錄。
3 c4 B) ^. c5 a' l' [! x/ q! w; Z# G
汴繡，歷史悠久，素有“國寶”之稱(chēng)。2006 年， 汴繡被確定為河南省首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一。它繼承了宋繡的題材、工藝特點(diǎn)，借鑒了蘇繡、湘繡等姊妹繡藝的長(cháng)處，吸收了河南民間刺繡的鄉土風(fēng)味，并在此基礎上創(chuàng )新了大量針?lè )?。既長(cháng)于花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)飛禽走獸，又善于山水圖景，刻畫(huà)人物形象細致傳神。繡品既有蘇繡雅潔活潑的風(fēng)格，又有湘繡明快豪放的特點(diǎn)，從而形成了汴繡繡工精致細膩、色彩古樸典雅、層次分明、形象逼真的特色?！稏|京夢(mèng)華錄》稱(chēng)它為“金碧相射，錦繡交輝”。
9 \; F& M- M& ]. P" Z; f
! F" D5 |- c# M  j4 E
汴繡源于“宋繡”，距今800余年的北宋時(shí)期，刺繡已發(fā)展到很高的水平。北宋時(shí)商品經(jīng)濟大發(fā)展，刺繡成了手工業(yè)中一個(gè)重要的行業(yè)。當時(shí)，刺繡行業(yè)與其他手工業(yè)一樣，分為官營(yíng)和私營(yíng)兩類(lèi)。手工業(yè)中著(zhù)名的絲織，刺繡業(yè)由政府中少府監掌管?！稏|京夢(mèng)華錄》記載：開(kāi)封做為北宋都城，其皇宮有“文繡院”聚集全國杰出繡女300余人，專(zhuān)為皇帝王妃、達官貴人繡制官服及裝飾品，因而也被譽(yù)為“宮廷繡”或“官繡”。 當時(shí)皇帝的龍袍，官員的朝服、烏紗帽、朝靴皆為宋朝刺繡精品。在民間，刺繡則更為普遍，當時(shí)開(kāi)封大相國寺東門(mén)外有一條街叫“繡巷”，即是繡姑繡作了聚居的地方，又是專(zhuān)賣(mài)刺繡品的著(zhù)名市場(chǎng)，放眼寺院內外，十里都城，到處是珠簾繡額，巧制新裝，名繡佳作，競相生輝，明代大學(xué)者屠隆在他所著(zhù)的《畫(huà)箋》一書(shū)中贊曰：“宋之閨繡畫(huà)，山水人物，樓臺花鳥(niǎo)，針線(xiàn)細密，不露邊縫，其用絨一、二絲，用針職發(fā)細者為之，故眉目畢具，絨彩奪目，而豐神宛然，設色開(kāi)染，較畫(huà)更佳，女紅之巧，十指春風(fēng)，回不可及?！?br /> ; e9 X9 {# A4 K' Z
5 K9 F+ h0 H  k, t/ ^　　文繡院，在宋代刺繡史上更是重要的一筆.文繡院成為末官辦繡業(yè)的代表而載人史冊。文繡院的誕生，記載在《宋會(huì )要•職官》二九之八《文繡院》中：崇寧三年(1104年)，“試殿中少監張康白言： 今朝廷自乘輿服御至于賓客祭祀用繡，皆有定式，而有司無(wú)篡繡之工，每遇造作皆委之間巷市井?huà)D人之手，或付之尼寺、而使取值焉。令鍛煉織、紉縫之事，皆各有院，院各有工，而于繡獨無(wú)，欲乞置繡院一所，招刺繡300人，仍下諸路選擇善繡人，以為工師，侯教習有成，優(yōu)與酬獎，詔依，仍以文繡院為名”?；兆谀觊g，又設了繡畫(huà)專(zhuān)科，使繡畫(huà)分類(lèi)為山水、樓閣、人物、花鳥(niǎo)，因而名繡工輩出。南宋(公元1127年-公元1279年)是北宋滅亡后由宋皇族在江南建立起來(lái)的小王朝。南宋王朝自建立以來(lái)，一直在金國的威脅之下，直至被元消滅時(shí)，南宋不僅沒(méi)有由此換來(lái)一時(shí)的安寧，反而又將面對更為強大的敵人--蒙古。此時(shí)刺繡業(yè)隨宋室南遷，大批優(yōu)秀工匠被帶到了南方，開(kāi)封刺繡也隨著(zhù)政治、經(jīng)濟、文化地位的變化相應衰弱，加之屢次的水災戰亂，宋繡流落到了民間。元明兩代都城沒(méi)有在開(kāi)封立朝，汴繡僅存在于開(kāi)封及開(kāi)封周邊地區民間百興繡制的日用繡品中，由于長(cháng)期受北宋盛極一時(shí)的影響，汴繡雖然沒(méi)有先前宮延繡那樣轟轟烈烈，但汴繡依然在百興中扎根、生存和發(fā)展，如野火燒不盡，春風(fēng)吹又生，汴繡在民間的發(fā)展一刻沒(méi)有停息。也正是北宋的衰亡，繡業(yè)的南遷，宋繡技師散落全國各地，在這幾百年的歷史長(cháng)河中，中國的刺繡業(yè)卻出現了前所未有的大融合的局面，失去了北宋時(shí)期，皇室壟斷的格局。而全國各地各派刺繡無(wú)一不或多或少地受到北宋宮廷繡的沖擊和影響，直至現代。
' n6 w7 C  A1 m- E+ a) T$ R% Z
8 E: F7 r3 }$ V　　汴繡以繡制北宋畫(huà)家張擇端的《清明上河圖》為代表作，還繡有：五代顧閎中的《韓熙載夜宴圖》，黃荃的《寫(xiě)生珍禽圖》、唐代韓滉的《五牛圖》、周昉的《簪花仕女圖》、張萱的《虢國夫人游春圖》、盧楞枷的《六尊者》、閻立本的《步輦圖》、宋代武宗元的《八十七神仙卷》、崔白的《寒雀圖》、宋代皇帝趙佶的《聽(tīng)琴圖》、元代任仁發(fā)的《二馬圖》、清代意大利畫(huà)家郎世寧的《百駿圖》，以及近代名家大作。汴繡在傳統色調，針?lè )ɑA上，創(chuàng )新整理出基本針?lè )?6種之多，如：以及槍針繡瓦、滾針，蒙針繡山水樹(shù)木，雙合針繡繩索;悠針繡動(dòng)物，以及疊彩繡、席蔑繡、納點(diǎn)繡、亂針繡等應物象形的針?lè )?，可稱(chēng)是與刺繡藝術(shù)的結合，是在繪畫(huà)藝術(shù)基礎上的再創(chuàng )作。工藝品種有：?jiǎn)蚊胬C，雙面繡、雙面異色繡、雙面三異繡。

汴繡的獨到之處。

9 i6 S% G  U! n9 ^　　1.底料：汴繡用的都是密度很高的塔夫綢或者杭州緞，雙面繡還要用透明的紗。

1 U+ r9 @# S+ i( w% n- X4 Y　　2.用線(xiàn)：汴繡采用的全是蠶絲，并且為了不同的作品為了體現不同的效果和不同的工藝，通常會(huì )把一根絲線(xiàn)劈成若干絲。比如動(dòng)物的毛發(fā)，金魚(yú)的尾巴等需要體現輕薄，透明或毛絨的感覺(jué)，就需要把絲線(xiàn)劈的很細去做。相反如石頭，樹(shù)干等需要表現強實(shí)渾厚的地方則要用粗一點(diǎn)的線(xiàn)去做。正是因為純手工制作靈活性強，可以根據不同的布質(zhì)，色彩和題材，合理掌握絲理的變化和劈線(xiàn)的粗細，顏色的過(guò)度，從而充分表現了物體的形象和質(zhì)感。令作品看上去比畫(huà)更加形象生動(dòng)，色彩艷麗。
0 Z1 i% N- F& d$ n
　　3.唯一性：由于汴繡是用純手工制作而成，人為因素決定了每一幅的作品都不會(huì )一模一樣。

4 Q5 k) t3 Y( Z. _) ]( g7 L1 s　　張擇端一幅《清明上河圖》畢現了北宋年間都城開(kāi)封昔日的風(fēng)采：市井、橋畔、街巷、阡陌，商賈云集，摩肩接踵，熱鬧非凡。在商品經(jīng)濟大發(fā)展的北宋，刺繡業(yè)在手工業(yè)中占有極其重要的地位，人們把汴繡亦稱(chēng)宋繡。宋繡在中國刺繡史上占有突出的地位，它在實(shí)用品和欣賞品上都有輝煌的成就。上承古代刺繡的優(yōu)良傳統，下開(kāi)明清刺繡高度發(fā)展的先河，作為北宋都城開(kāi)封的刺繡，以其地位的優(yōu)越和人才的集中，無(wú)疑是宋朝刺繡的冠冕。(百年巧匠)

汴繡也稱(chēng)“宋繡”，是流行于河南開(kāi)封一帶的傳統刺繡藝術(shù)，因產(chǎn)生于北宋的都城汴京開(kāi)封而得名。北宋時(shí)期汴京刺繡業(yè)興盛，已達到很高的技藝水平，故《東京夢(mèng)華錄》中有“金碧相射，錦繡交輝”之譽(yù)。宋欽宗靖康二年（1127），金兵攻破開(kāi)封，宋室南遷，后復值兵禍水患，開(kāi)封城市經(jīng)濟一蹶不振，刺繡業(yè)逐漸衰落。新中國建立后，幾代汴繡藝人努力發(fā)掘整理宋代刺繡技藝，并借鑒蘇繡、湘繡等其他繡種的長(cháng)處，總結出36種汴繡針?lè )?，使汴繡工藝日臻完善成熟。汴繡長(cháng)于繡制花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)、飛禽走獸等傳統題材，同時(shí)也精于摹繡名畫(huà)。其繡作形象逼真傳神，針?lè )▏乐敼ぶ?，技藝精巧細膩，色彩古樸典雅，是刺繡藝苑中不可多得的珍品。20世紀90年代以后，汴繡藝人適應現代審美需要，在人物肖像刺繡方面取得了重大突破，受到專(zhuān)家和社會(huì )各界的贊譽(yù)。
4 Z8 q* U$ n9 E0 v
汴繡代表性傳承人：
% t' Z- V& g# O  J" h- h0 U
6 V9 I' x' S. F

編號	姓名	性別	出生日期	民族	類(lèi)別	項目編號	項目名稱(chēng)	申報地區或單位
03-1292	王素花	女	1937.04		傳統美術(shù)	Ⅶ-74	汴繡	河南省開(kāi)封市