戰國絲綢紋樣

       戰國時(shí)期是中國歷史上較為繁榮的時(shí)期，各諸侯間政治、經(jīng)濟、文化等的頻繁交流促進(jìn)了社會(huì )生產(chǎn)力的發(fā)展。絲綢產(chǎn)品已不再是上層社會(huì )的奢侈品，逐漸普及到了民間。因此，織、繡、染技術(shù)有了空前的發(fā)展，為漢代大規模開(kāi)通絲綢之路奠定了堅實(shí)的技術(shù)基礎。
       戰國時(shí)，絲綢的紋樣已突破了商周時(shí)期幾何紋的單一局面，表現形式多樣，形象趨于靈活生動(dòng)、寫(xiě)實(shí)和大型化。商周時(shí)期的神秘、怖厲、簡(jiǎn)約和古樸的風(fēng)格已不復存在，取而代之的是蟠龍鳳紋。這時(shí)的紋樣已不再注重其原始圖騰、巫術(shù)宗教的含義。紋樣穿插、盤(pán)疊，或數個(gè)動(dòng)物合體，或植物體共生，色彩豐富、風(fēng)格細膩，構成了龍飛鳳舞的形式美。由于當時(shí)織和繡表現紋樣的技術(shù)相差較大，浪漫主義風(fēng)格在織繡上采用不同的表現手法：絲織上主要采用變化多端的幾何紋樣；刺繡則表現以龍鳳為主題的動(dòng)物圖案。
      由于優(yōu)越的地理環(huán)境，至今保存完好的戰國時(shí)代的絲織品大多發(fā)現于湖南、湖北地區，其中最著(zhù)名的是湖北江陵古城發(fā)現的馬山一號楚墓。該墓出土的絲品數量之大，保存之完整，令世人驚嘆不已。這些織造于公元前三世紀的絲織精品目前均保存于湖北省荊州地區博物館中。
      龍鳳是中國古代傳說(shuō)中的吉祥物。馬山楚墓中出土的大量龍鳳紋是當時(shí)龍鳳藝術(shù)的集中表現。豐富的想象加上隨心所欲的變化，使其與明清時(shí)期服飾上的龍鳳有著(zhù)天壤之別。戰國時(shí)期的龍鳳極其苗條、秀麗，有著(zhù)鋒利的爪子、如花的尾巴或羽毛，經(jīng)常與花藤枝蔓相纏連。而后世的龍鳳則已成為皇權的象征，威猛而高貴。馬山楚墓出土的一件蟠龍飛鳳紋繡就是這一時(shí)期的刺繡佳作。

蟠龍飛鳳紋繡淺黃絹衾(局部) (戰國)

衾為正方形，上端中部有凹口，包有彩條紋締的被識。表面由25塊具不同花紋的繡絹拼成，正中23片為蟠龍飛風(fēng)紋繡，左右兩側各有1片舞風(fēng)逐龍紋繡。針?lè )殒i繡。食里為灰白色絹，內緣為紅棕色繡絹，內絮絲綿。該件繡品上部采用S形的對龍作為主題，口銜一條龍尾，下部是高冠展翅的斜立對鳳，鳳下處有一條小龍。在對龍之間，是表現太陽(yáng)的扶桑樹(shù)。華麗的鳳冠和鳳翅構成了整幅圖案，猶如菱形骨架，使圖案的布局滿(mǎn)而不亂，非常有章法。此種布局方式在戰國時(shí)期的刺繡中已經(jīng)表現得非常成熟。

舞人動(dòng)物紋錦——巫師與祥禽瑞獸共舞
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     舞人動(dòng)物錦，無(wú)論從色彩還是織造技術(shù)來(lái)看，均可堪稱(chēng)戰國織錦的典范。這件織錦的圖案由寬矩形左右斜排成鋸齒形骨架，矩形內填以雙龍或類(lèi)似紋樣，矩形外的空間有八組紋樣，其中最引人注目的是一對翩翩起舞的舞者，他們頭戴冠，冠尾后垂，著(zhù)長(cháng)袍，系腰帶，表現的或正是楚地的巫術(shù)活動(dòng)。

戰國時(shí)期的大幾何紋均以早期的小幾何紋作骨架，再填以小型的幾何紋。因此，紋樣較為復雜，循環(huán)度也大，織造起來(lái)有一定難度。馬山出土的大幾何紋錦采用的是以勾連雷紋（呈T字形）為主體，再填充中小型的菱形、杯紋、H形、N形及類(lèi)似萬(wàn)字紋的紋樣，圖案緊湊，布局均勻。

大幾何紋錦