錫繡（蘇繡的擴展項目）

' Q: m  y0 w# k9 N; R5 O錫繡，江蘇無(wú)錫地區刺繡的簡(jiǎn)稱(chēng)。無(wú)錫臨近蘇州，地處錦繡江南、太湖之濱，風(fēng)光秀麗、人文薈萃，自古就是魚(yú)米水鄉，是江蘇刺繡的重要產(chǎn)地之一。錫繡早在明朝中葉就作為貢品上奉朝廷，清末民初時(shí)則有“不唯國人知之，薄海內外，靡不知之焉”一說(shuō)。曾一度名比蘇繡，當時(shí)曾有人指出：錫繡“實(shí)比汀繡，蘇繡為優(yōu)”。

無(wú)錫地處錦繡江南、太湖之濱，風(fēng)光秀麗、人文薈萃，自古就是魚(yú)米水鄉，是江蘇刺繡的重要產(chǎn)地之一。錫繡早在明朝中葉就作為貢品上奉朝廷，清末民初時(shí)則有“不唯國人知之，薄海內外，靡不知之焉”一說(shuō)。曾一度名比蘇繡，當時(shí)曾有人指出：錫繡“實(shí)比汀繡，蘇繡為優(yōu)”。
8 ^! V7 ?+ |4 x4 n7 ?: i1 f　　錫繡歷史可追溯至兩千年前。清代，中國最早的民間刺繡組織——錫山繡工傳習會(huì )成立，當時(shí)有“不唯國人知之，薄海內外，靡不知之焉”一說(shuō)，錫繡的“風(fēng)頭”曾一度超過(guò)蘇州刺繡在全國居首?？谷諔馉幈l(fā)，無(wú)錫淪陷，盛極一時(shí)的錫繡藝術(shù)日漸衰落。

錫繡的特色繡法

" K4 q/ }2 f5 Q1 D$ g; `/ \5 B切馬鬃繡
馬鬃繡是吳地刺繡的傳統繡法，是運用馬鬃、馬尾毛繡制的繡品，顏色有棕、黑、白等色。由于馬鬃質(zhì)地比絲線(xiàn)堅硬，適宜用纏針、滾針、網(wǎng)繡等針?lè )?，表現單線(xiàn)（白描）的人物和建筑物等，色澤經(jīng)久不褪，其形象清雅素凈，針跡細密，風(fēng)格樸實(shí)。趙紅育在繼承傳統馬鬃繡的基礎上，創(chuàng )新發(fā)展了“切馬鬃繡”為“精微繡”作品勾邊，使作品的邊緣更加飽滿(mǎn)、光滑。切馬鬃繡在繡制前先挑選馬鬃，從分叉或者色澤不一的馬鬃中挑選出合適的馬鬃，該過(guò)程需要耗費大量時(shí)間，然后沿圖案的輪廓訂一圈馬鬃，依據馬鬃線(xiàn)的廓形用絲線(xiàn)進(jìn)行繡制，這樣繡制的圖案效果立體并且邊緣整齊。

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4 C1 {0 I0 C0 I  V' ]精微繡

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精微繡，顧明思議就是其繡品中的圖案可以根據需要做到十分精細、微小，講究“齊、光、直、勻、薄、順、密”的藝術(shù)效果，意在將“精、細、美”發(fā)揮到極致。精微繡在繡制時(shí)根據需要會(huì )將普通粗細的真絲繡線(xiàn)進(jìn)行再劈絲，通常劈成 8 ～ 16絲，部分圖案細節甚至需要劈成70 ～ 80絲，然后再用比一般繡針更細小的鋼絲繡花針進(jìn)行刺繡，所以其繡品色彩、質(zhì)感獨特，有著(zhù)精微繡獨特的細膩感，繡出的圖案栩栩如生，無(wú)論在形式上還是視角效果上都與蘇繡不同。
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錫繡中的精微繡用針和繡線(xiàn)更細，用料、用色更講究，這是與蘇繡的主要區別，所以其具有質(zhì)感更好，光澤度更佳，在表現細節特點(diǎn)時(shí)更有優(yōu)勢的特點(diǎn)。無(wú)錫精微繡中各被表現的物體要求分出陰與陽(yáng)、濃與淡、高與遠、動(dòng)與靜、正與側等變化，而這一切都依賴(lài)于極致細絲線(xiàn)、特小鋼針以及傳承人的豐富經(jīng)驗。
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錫繡的針?lè )?、繡法

刺繡是運用針?lè )ㄗ兓屠C法的合理選擇與處理來(lái)塑造形象的造型藝術(shù)。作為蘇繡的分支，錫繡在針?lè )ㄉ吓c蘇繡并沒(méi)有太大區別，二者常用的針?lè )ǘ加衅嚼C、條紋繡、點(diǎn)線(xiàn)、編繡、網(wǎng)繡、紗線(xiàn)、輔助針?lè )ǖ绕叽箢?lèi)，40余種。不同的針?lè )ㄔ诓煌憩F對象上，使其具有“平、齊、細、密、和、光、順、勻”的特點(diǎn)。在繡法上，除了保留蘇繡的平繡、亂針繡、雙面繡等各種繡法外，錫繡傳承人趙紅育還在繼承傳統繡法基礎上創(chuàng )新發(fā)展了切馬鬃繡和雙面精微繡的特色繡法，這是錫繡繡法和蘇繡的最大區別。
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錫繡的品種與風(fēng)格

' J9 ^3 s. \- Z: |% i5 F" U7 ~作為蘇繡分支，錫繡和蘇繡一樣，按不同的用途分為日用品與欣賞品兩大類(lèi)，兩者都可以花卉、人物、動(dòng)物等為主題，用于服裝、飾品、床品、掛飾等方面。目前錫繡主要以欣賞品為主，日用品為輔，且數量不大，整個(gè)市場(chǎng)份額和商業(yè)氛圍與蘇繡相比，市場(chǎng)狹小且發(fā)展潛力不足，多以發(fā)展特色繡法精微繡為重點(diǎn)，作為非遺傳承文化得到政府的大力支持。在風(fēng)格特點(diǎn)方面，錫繡與蘇繡一樣保留了吳地刺繡圖案秀麗、繡工細致、針?lè )`活、秀風(fēng)典雅的特點(diǎn)，但是錫繡的雙面精微繡比蘇繡的雙面繡立體感、層次感更強，繡紋更加精細，繡制的對象形象更加逼真，同材質(zhì)下質(zhì)感優(yōu)于蘇繡。
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因為得到書(shū)畫(huà)界協(xié)助，錫繡在發(fā)展過(guò)程中逐漸走向了“陽(yáng)春白雪”，也形成了“無(wú)畫(huà)不能繡”的特點(diǎn)。無(wú)錫刺繡和書(shū)畫(huà)藝術(shù)緊密結合，錫繡從書(shū)畫(huà)中不斷汲取營(yíng)養拓展自身表現題材和藝術(shù)內涵，體現了中國傳統畫(huà)無(wú)畫(huà)不能入繡的“盛景”。錫繡的繡稿來(lái)源于書(shū)畫(huà)，但它又不同于書(shū)畫(huà)，多樣的繡法和多變的針?lè )ㄗ屽a繡又具有了獨特的觀(guān)賞價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。錫繡珍品多為禮品及收藏品，實(shí)用性不強。精微繡的制作周期很長(cháng)，完成一件作品需幾個(gè)月，其收藏價(jià)值雖高，但動(dòng)輒幾千元甚至上萬(wàn)元的價(jià)格仍令人望而卻步，出現“有價(jià)無(wú)市”的局面。政府盡管已作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)讓它保留下來(lái)，但仍難掩僅剩觀(guān)賞和藝術(shù)價(jià)值的尷尬。

5 I4 s$ K6 r& l% f6 ^  a* O傳承人
　　2008年無(wú)錫精微繡作為蘇繡的擴展項目被列入第二批國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。趙紅育成為這個(gè)項目的代表性傳承人，并被列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目226名代表性傳承人名單。

; t7 C- e6 R- `新中國成立后，錫繡逐漸復蘇。刺繡家華慧貞繡成的《武漢長(cháng)江大橋夜景》使錫繡藝術(shù)品時(shí)隔20年后再次映入世人眼簾?！半p面精微繡”作為錫繡精品，要將一根絲線(xiàn)細分到1/80，技術(shù)精湛已達出神入化。上世紀80年代起，中外文化交流的契機使錫繡走向了世界，《絲綢之路》、《百壽圖》、《飲中八仙》等受到國內外專(zhuān)家、收藏者的好評?！　″a繡的精妙之處絕不在蘇州刺繡之下，錫繡更具“文人氣質(zhì)”，工藝要求更復雜。經(jīng)過(guò)幾千年的沉淀，錫繡已形成一套較完整的理論體系，并形成了單面繡、切馬鬃繡、堆紗繡、戳紗繡、發(fā)繡、盤(pán)金繡、雙面精微繡等10種繡法，其中切馬鬃繡是無(wú)錫刺繡特有的傳統繡法，而雙面精微繡是錫繡另種特色針?lè )?，更使失傳千年的中華絕技再次重放異彩。錫繡的針?lè )ǜ卸噙_30多種，正搶、反搶、平套、散套、桂花、刻鱗、亂針……讓人不得不驚嘆錫繡技藝的豐富多彩。