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標題:
西洋服裝史 (第二版),李當岐,PDF
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作者:
安逸
時(shí)間:
2015-10-18 15:51
標題:
西洋服裝史 (第二版),李當岐,PDF
西洋服裝史 (第二版),李當岐,PDF,高等教育出版社,2005年出版。134M。文件太大,聯(lián)系管理員。60錦。
1 E2 H1 f1 l/ c# K
% Q, M- {) l2 A7 B# S- g8 N, a! A
' Y9 M4 a$ X& N6 p+ a7 t
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1 M+ K3 r- M' @1 u' P
目錄
% |; x" R6 f, i6 n1 }/ a3 @
第一章 史前人類(lèi)的著(zhù)裝文化 1
/ K) o( [; Y+ ` f
第一節 獸皮衣服的穿用 1
B& ]; n- K. I. L7 p
第二節 織物的出現 3
; K3 E+ S) S) y# y( W* R
第三節 歐洲的史前文化 4
; Z/ E# M4 f5 q
第四節 關(guān)于人類(lèi)穿衣動(dòng)機的學(xué)說(shuō) 5
' K& W! A! k9 Y0 d( P3 C& K# e/ l
一、保護說(shuō) 7
! f4 s" B3 y( M+ V' L' u
二、羞恥說(shuō)(隱蔽說(shuō)) 7
" h) {( L0 I0 j6 j6 Y+ f" |
三、護符說(shuō)(巫術(shù)說(shuō)、圖騰說(shuō)) 8
; ^5 H/ W$ ~% c" K
四、裝飾說(shuō) 8
; H9 v+ {7 v, ?2 \. y
第二章 古代服裝 9
9 m1 S5 h$ x4 b& L) w2 m
第一節 古代服裝文化的特點(diǎn) 9
' B, ?6 a( R% |, H! b. }
一、古代的范疇 9
7 {/ B U2 X9 X) C
二、古代文化的性格 9
4 G" [& C( u6 J1 e# f' t* r
三、古代服裝文化的特點(diǎn) 9
6 z) }* \& H3 `3 f+ g6 o
第二節 古埃及服裝 10
! C' R- C/ i& a9 H; V
一、古埃及的地理位置和文化背景 10
# K( U9 Q' b, a6 A/ A
二、古埃及的宗教 11
) K0 D( u0 c$ j; g- \
三、古埃及的民族與社會(huì ) 12
% t: ?- `2 ]$ r3 S+ i1 V ]* P
四、古埃及的服裝特色 15
* r4 b/ D) d1 ^2 |6 B) y
五、古埃及的男裝 16
: N. H- E Y$ p6 Y+ }
六、古埃及的女裝 25
8 _0 Y! Z q& |' x) z7 D
七、古埃及的飾物與化妝 32
+ @# F1 P+ d1 P) s: x5 s
第三節 古代西亞的服裝 34
! q4 B9 p/ [9 `8 ?0 |& Q u
一、古代西亞的地理位置與文化背景 34
5 @ d2 w8 Q1 {
二、古代西亞的主要衣料——羊毛織物 36
! `' [* K( _4 D: w" N+ r0 E
三、古代西亞的民族與宗教 36
& n8 z- e& d3 p! L
四、古代西亞的社會(huì )結構 37
( |: J* I* Z3 S- `. U1 h7 v8 j7 U, b
五、古代西亞服裝的特性 37
2 d" q9 K( z1 ?$ q
六、美索不達米亞的服裝 38
7 b8 y% o" u, q o
(一)美索不達米亞的服裝材料、色彩和裝飾紋樣 38
9 {! k3 A" t" p! x
(二)美索不達米亞的男裝 40
$ C4 e2 Z4 X( h( G& I9 \! y
(三)美索不達米亞的女裝 50
2 c$ K U) U0 q5 ?
七、敘利亞、巴勒斯坦的服裝 54
. c) B: X$ L {& g3 V/ ]0 _" [) f2 Y0 s! U
(一)敘利亞、巴勒斯坦的男裝 55
3 R {5 [8 m$ _) E( }
(二)敘利亞、巴勒斯坦的女裝 59
- }% ^( Z" h8 O6 x4 ~0 L
八、小亞細亞的服裝 61
3 q H! v; i4 @5 Y$ k) H" e
(一)小亞細亞的男裝 61
* S& O% ?) L" }% Y$ {: B9 q0 V1 a/ C
(二)小亞細亞的女裝 63
3 | j0 Y( m9 I! |: E5 N" y
九、米提亞、波斯的服裝 64
5 ^: o* j9 v# ?& V: R
(一)雅利安人與褲子 64
1 G1 F2 g8 Y; m2 N4 l g
(二)波斯服裝的特性 64
! i6 R% J" D! o4 G4 R# @- u; J5 b
(三)波斯服裝的材料、色彩和裝飾紋樣 65
' h/ q6 F5 ~' A4 Q- R3 T
(四)波斯的男裝 65
0 x' { c( S$ ^& U! s
(五)波斯的女裝 69
/ Z) P4 w) V; n# k J+ _
(六)波斯人的發(fā)型、化妝與服飾品 69
' K3 |2 q# T6 v" J( K
第四節 希臘文化圈的服裝 70
3 M4 ^" I) O! {4 u! l5 F
一、希臘文化圈的地理位置與文化背景 70
# X$ d% B+ Q* z' ]
二、希臘文化圈的民族與宗教 72
, l* n( }0 M$ n1 c; T5 v
三、希臘文化圈中的城市國家及其社會(huì )生活 72
6 C& |9 g0 j3 Q( D: _) \, L( F3 v3 \
四、希臘文化圈的服裝特性 76
6 [ z E. B& [& N0 ^0 v
五、希臘文化圈的服裝材料 77
) w& E; Z, b! V9 A% O
六、希臘文化圈的裝飾紋樣和色彩 79
/ U3 O% ^: {; I
七、愛(ài)琴文明的服裝文化 81
4 |# \/ }# R: M s% Z
(一)克里特、邁錫尼的男裝 81
0 Z- P4 g ?" z2 v7 B2 a5 t
(二)克里特、邁錫尼的女裝 84
5 O, c1 c/ A* I8 R' `. p7 g$ F, U
八、古希臘的服裝 87
( s2 _. h L U, e+ y" M6 q p
(一)希頓(Chition) 87
3 P7 z3 |) [) H: s/ y m d; g
(二)?,敿儯℉imation) 94
( y1 H7 Q- ]# i( H. z& y
(三)其他服裝 98
3 T# _- L0 c' `
九、古希臘的頭飾與化妝 99
- N2 m9 e2 R- z& l& P- o3 u1 j
十、古希臘的鞋履與裝飾品 101
) y, o! }' O' j% e `
第五節 古羅馬的服裝 102
) ]2 \" }, z$ P- y% ?
一、古羅馬的地理位置和文化背景 102
- g0 I5 M+ U/ ~' j) A, t9 z
二、羅馬人的社會(huì )生活與宗教信仰 104
- J: |5 Q7 L+ g! c& t
三、羅馬服裝的特性 107
" g9 i9 U; y+ |( ?! S
四、羅馬服裝的材料、色彩和裝飾紋樣 108
. [- v+ U# X- g
五、伊特魯利亞人的服裝 110
% K/ a! a0 v8 G- n4 {1 G9 k: q8 A
六、羅馬的男子服 114
/ X+ M$ L2 @/ L4 g
(一)托加(toga) 114
% E. {3 R0 ^' _2 @9 b
(二)丘尼卡(tunica) 120
' b' U7 D# c* |% X
七、羅馬的女裝 123
9 f, _) e7 a( K7 {$ p
八、羅馬人的頭飾 125
" q# w: I" E2 ]: }
九、羅馬人的服飾品和鞋履 125
8 e: s% X7 O7 A3 _9 L! }- M; A4 U
第三章 中世紀服裝文化 129
$ {: B8 @/ j# z; j8 f9 l+ }
第一節 拜占廷時(shí)代的服裝文化 130
3 j: [/ {& ~3 m; \
一、拜占廷的地理位置和文化背景 130
|, D5 Q4 l" v- D$ Z) `
二、拜占廷時(shí)代的服裝 131
) Y. ~% D6 l# Y$ y% u
三、拜占廷時(shí)代的鞋履、冠帽和服飾品 137
) o1 f2 ~ j! p6 S+ ?7 K( X
第二節 歐洲文化黑暗時(shí)代的服裝文化(公元5—10世紀) 138
$ a# o" H3 T4 Z4 a( m
一、歐洲封建社會(huì )初期的文化背景 138
/ x8 I$ U# u. u
二、日耳曼人的服裝文化 138
, E$ h7 _9 X$ l8 G7 ?
三、日耳曼人的發(fā)型、帽子和服飾品 140
" x0 J$ G M( @; G- x
四、墨洛溫王朝和加洛林王朝的服裝文化 141
+ U' i! [' I8 @
第三節 羅馬式時(shí)代的服裝文化(公元11—12世紀) 142
7 @" m* Z' {2 M
一、羅馬式時(shí)代與十字軍東侵 142
5 G9 t* r1 m" ^3 d& y8 ~" M3 A
二、羅馬式時(shí)代的服裝 143
. K# J4 B* S- Z7 I5 Y/ I6 l' b7 P
三、羅馬式時(shí)代的發(fā)型、帽子和服飾品 146
! ]2 }9 p5 f: W
第四節 哥特式時(shí)代的服裝文化(公元13—15世紀) 147
7 [3 v/ z9 E1 b' G8 a
一、哥特式時(shí)代的文化背景 147
. o+ `3 G4 _+ U" ?5 ?2 z6 T
二、哥特式時(shí)代的服裝 147
$ y( F: M: ~& g/ o# L3 T: |+ h! z
(一)衣服構成上古今、東西的交叉點(diǎn) 148
. a0 C" F7 o, ^- F2 t: O6 N
(二)13、14世紀的男女裝 148
4 e9 S. E$ E/ x2 k- k0 u( a
(三)家徽圖案的流行 153
2 }# @7 i0 F" _; N) k; c* {
(四)中世紀的斗篷和毛皮文化 155
# o) Y7 e) |+ V9 S. k B
(五)男裝二部式的確立 156
, c: \; |6 e& \2 Q) s, |
(六)15世紀的男女裝 159
# \( |$ \) R5 _
(七)服裝色彩的象征意義 161
6 `: g/ l$ M& b1 o4 V" Y
(八)內衣、手套的象征意義 164
1 h/ V$ m9 L5 p8 A
三、哥特式時(shí)代的鞋、帽子和服飾品 165
! f1 }& [% [; D2 b' v2 D
第四章 近世紀服裝文化 169
( q, |6 D: C7 X1 p
第一節 文藝復興時(shí)期的服裝文化(15世紀中—17世紀初) 169
8 j3 h9 U& J- |, [+ s" B* ~( E) k
一、文藝復興時(shí)期的文化背景 169
6 @: i" c1 y1 m n6 z( M
二、文藝復興時(shí)期的服裝 170
9 o8 c; r5 B9 Q' {% u- h, [! y
(一)意大利風(fēng)時(shí)代(1450—1510) 170
) I$ P2 D/ `8 @$ j2 ?5 d, U
(二)德意志風(fēng)時(shí)代(1510—1550) 173
0 S+ q" |& f. U# T' C5 R
(三)西班牙風(fēng)時(shí)代(1550—1620) 179
7 g7 j) S: g5 b8 H
三、16世紀歐洲各國服飾文化的交流 188
4 ]( F8 n2 e# S, q* ?" J: { \
四、奢侈禁令 189
: i4 a+ ]3 E) ?% B9 Y# b ^* |6 ~
五、文藝復興時(shí)期的服飾品 189
+ G. q! [# x3 v% }' D2 F
第二節 巴羅克時(shí)期的服裝文化(17世紀) 190
+ y( l" C) D$ Y9 f/ q% O% r
一、巴羅克時(shí)期的文化背景 190
. |! E; ]0 P" _+ {" F
二、巴羅克時(shí)期的服裝 191
- s# `" p, K! D- J. i7 x0 b
(一)荷蘭風(fēng)時(shí)代(1620—1650) 191
3 i2 i9 h& @+ w0 G8 F
(二)法國風(fēng)時(shí)代(1650—1715) 195
/ v! U$ v8 G5 O0 D' k [1 C0 C
(三)巴羅克的審美意識與17世紀的服飾文化 201
, ~: A5 ^+ `; Z1 Y
(四)棉的傳播與印度花布的流行 203
: x& @7 A$ Y. D+ x; n7 V. e4 q8 _
三、巴羅克時(shí)期的發(fā)型、化妝和服飾品 205
: Z6 H: z3 [, Q7 j2 M& D
第三節 洛可可時(shí)期的服裝文化(18世紀) 208
$ b$ D) H4 m1 G* V! ]" h" J }& s
一、洛可可時(shí)期的文化背景 208
2 z4 Y2 o {: _+ V- C. ?6 a7 Q
二、洛可可時(shí)期的服裝 209
, f3 ^4 t3 r( I9 X
(一)洛可可時(shí)期的男裝 209
4 X0 I' N0 w S% ]1 K C5 g
(二)洛可可時(shí)期的女裝 212
: W0 X' l% \% V7 R6 P3 l" t1 B
三、洛可可時(shí)期的發(fā)型及服飾品 226
* m' V9 d' N1 b7 R! q4 `: |
第五章 近代服裝文化 231
8 u; o; m. ^+ [0 r1 `
第一節 新古典主義時(shí)期的服裝文化 232
7 L$ W! ^' t3 l% }1 B" S1 ^
一、新古典主義時(shí)期的文化背景 232
6 r3 o' W& \2 ^* C! s$ g/ S
二、新古典主義時(shí)期的服裝 233
7 C# a& R/ f8 Q( h
(一)新古典主義前期的男裝 233
2 L# w- @! G5 ^# O3 m; w2 i' S
(二)新古典主義前期的女裝 236
3 f) C9 T# y5 }6 Z
(三)帝政樣式時(shí)代的男裝 238
- r1 i- A2 x' C! q0 x
(四)帝政樣式時(shí)代的女裝 241
# t5 Y0 ~) S6 h
第二節 浪漫主義時(shí)期的服裝文化 247
1 K" y# C5 s( D
一、浪漫主義時(shí)期的文化背景 247
( u; V1 I; t8 m! r, [! U4 E
二、浪漫主義時(shí)期的服裝 248
0 x! m3 l" X8 ~9 R. f1 O
(一)浪漫主義時(shí)期的男裝 248
+ m/ ?& Z$ i" J7 I% ?
(二)浪漫主義時(shí)期的女裝 252
4 j$ P" T- H M& Y! F& _/ Q
第三節 新洛可可時(shí)期的服裝文化 258
$ Q J" H: J; l! p
一、新洛可可時(shí)期的文化背景 258
" K( [; J3 p+ u* c# j8 m. F' k$ K& ^
二、新洛可可時(shí)期的服裝 260
9 A9 H; `. X' E7 a; B' M1 J- z
(一)新洛可可時(shí)期的男裝 260
9 n4 _5 G8 z7 R9 g
(二)新洛可可時(shí)期的女裝 263
3 r# T9 Y! R$ z; W& g7 {$ S
第四節 巴斯爾時(shí)期的服裝文化 275
+ I9 U% x: X, P5 Y+ d' j* M) N: d$ ~
一、巴斯爾時(shí)期的文化背景 275
) s! e! l: a. P
二、巴斯爾時(shí)期的服裝 275
- z6 V: H6 ~0 E1 X0 Y
(一)巴斯爾時(shí)期的男裝 275
8 ?- o# r. ?# Q% t. C) B
(二)巴斯爾時(shí)期的女裝 277
3 `7 r! r4 K- x/ f% Q& B8 o9 K
第五節 S形時(shí)期的服裝文化 283
1 o' J( x, b, }6 t
一、S形時(shí)期的文化背景 283
7 C; @" p. Z- S5 a' q/ q$ b8 K: a
二、S形時(shí)期的服裝 285
7 Z* Y+ j% @( R9 t
(一)S形時(shí)期的男裝 285
2 {: f9 H! k8 _) h: ^ D! e3 ]7 W7 d1 r
(二)S形時(shí)期的女裝 287
8 }- u ?" o# l: o* E
(三)創(chuàng )造流行的設計大師與霍布爾裙時(shí)代 296
5 ?3 Y% h. O" _8 P7 O4 d. m
三、歐洲的服裝行會(huì )與男式女服的流行 304
( J6 J2 q7 [) G0 w/ e2 s) n: J% M
第六章 現代服裝文化 308
+ `, W/ [0 b" }! P: p2 K$ K
第一節 女裝的現代化(1914—1929) 309
$ i2 s# `1 }" ~ u
一、第一次世界大戰的影響 309
' r; h, O; v1 N
二、現代女裝的形成 310
2 I- V& g% f) y7 P! B& D
(一)男童式女裝與“杰爾遜奴”樣式 310
* j7 Y R. U3 S# V3 [: y5 \
(二)夏耐爾與巴黎高級時(shí)裝的第一次鼎盛期 315
5 t; f* S6 u) _" ~$ ~( B4 u, m
第二節 細長(cháng)形與軍服式(1930—1946) 319
2 f/ w% G) k0 P$ N5 ^ ]+ X. s
一、經(jīng)濟危機與第二次世界大戰 319
; [+ x' r# m, _# y {" ?9 j
二、20世紀30年代至20世紀40年代前半期的服裝文化 319
9 `( m6 X& X# H S4 r. I- L
(一)細長(cháng)形女裝 319
2 H' O( M, ^& X
(二)軍服式的流行 322
3 z' X N! u, H( U% G2 [
(三)活躍于戰前的設計師 324
8 Q2 K* j5 F1 t' u
第三節 迪奧爾時(shí)代(1947—1957) 327
& P* x$ h! Q6 h2 ?, `9 ~
一、戰后的社會(huì )環(huán)境 327
+ F7 Y2 x( x9 Z% x$ F0 l$ U
二、20世紀40年代末到20世紀50年代末的服裝文化 327
6 g I- b" \5 k* G2 A
(一)迪奧爾與他的“新樣式” 327
9 U) O0 M: I. v, Y/ K, P& `' t
(二)“形”的時(shí)代 329
, @% J- D' S, Z, p% H" n8 t
(三)巴黎高級時(shí)裝業(yè)的第二次鼎盛期 334
: m& n \+ s; \# R" c+ G
第四節 流行的轉化(1958—1972) 341
4 T, w6 C6 Y6 e
一、“年輕風(fēng)暴”與動(dòng)蕩的20世紀60年代 341
' p, `3 r& V$ D- E' O
二、20世紀60年代的女裝 342
) p% }8 D/ ~6 f/ p: S
(一)女裝的單純化和輕便化(1958—1962) 342
, k3 c7 k- G8 O2 F2 f& b6 ? `
(二)“反體制時(shí)裝”與“迷你”時(shí)代(1963—1967) 347
& B# w- Y8 `0 S3 A) g4 R0 b
(三)高級成衣業(yè)的崛起(1968—1972) 359
' |) c2 Q; H; C' c
第五節 流行的多樣化時(shí)代(1973—) 365
0 ?# C( v' g( C, l" q
一、多樣化時(shí)代的巴黎高級時(shí)裝業(yè) 365
: {) G( i H; j' [* s
二、20世紀70年代到90年代女裝的變遷 366
1 X3 L. [4 O9 t9 f/ r; g5 I
(一)石油危機與寬松式時(shí)代(1973—1977) 366
% N+ Y' N1 `( r( n6 d
(二)復古思潮與“形”的復歸(1978—1982) 376
G/ k+ x( I/ m+ ^% Z
(三)“破爛式”與名牌熱(1983—1988) 381
( C# C+ H$ d' _4 |# A7 w$ n$ O
(四)東歐劇變與20世紀60年代樣式復興(1989—1990) 384
# w% w, I% A# q6 R
(五)經(jīng)濟蕭條與20世紀70年代樣式的重現(1991—) 387
/ c; p/ U7 _8 ]# [ w
參考文獻及書(shū)目 393
) v0 @* A% S# N* [, M* w& W
作者:
安逸
時(shí)間:
2015-10-18 15:52
& W( A5 M8 `; i5 z- A7 x
文中的圖片如下:
8 `5 ~: c- \' t" g: N: \
圖1-1 猿人想像圖 2
" e: y) n- k- |1 z4 z) s
圖1-2 穿獸皮衣服的克羅馬農人 2
1 B2 f# b: ~7 U2 z7 i
圖1-3 穿獸皮衣服的原始人(西班牙洞窟壁畫(huà)) 2
6 m+ h! N1 { M
圖1-4 狩獵的原始人(西班牙洞窟壁畫(huà)) 3
' T8 Z& H3 n |6 A [
圖1-5 北歐青銅時(shí)代的原始衣服(丹麥出土的衣服實(shí)物和著(zhù)裝復原圖) 5
8 f- c. _- s( W# \! e
圖1-6 石器時(shí)代的維納斯 6
6 m) g9 V0 V3 i
圖1-7 現存的原始民族的服裝形態(tài) 6
& [) Z+ ]6 Z$ O. n# d3 ~
圖2-1 公元前15世紀的古埃及地圖 10
; b+ S: T1 P6 b5 B% W
圖2-2 葬禮上的宴會(huì )(第18王朝) 13
; U" S* X; m) a: o: F
圖2-3 古埃及的宴會(huì )(第19王朝) 13
2 ?: |8 {; O0 v2 v7 W1 q
圖2-4 正在演奏的女樂(lè )師們(第18王朝) 14
$ |9 l- _0 q3 h) u4 Q
圖2-5 穿繩衣和丘尼克的古埃及樂(lè )師 14
& F3 z' K& u" F( {$ Z+ P0 C
圖2-6 第19王朝的王妃 16
% T& H2 L) B( o5 e+ c* _
圖2-7 古埃及的裝飾紋樣 16
% Y7 n1 s! d- a$ x# Q
圖2-8 古埃及男子服裝體系 17
# x6 Z. y0 k4 v7 U0 @/ L5 P. _
圖2-9 兩種兜襠的羅印·克羅斯的著(zhù)裝分解圖 18
# q! t/ R. u, t" T9 x. g9 \4 ]
圖2-10 王朝前的下埃及的獵人 18
5 q F# b. q+ @8 N, c2 U; j
圖2-11 第1王朝的傳令兵及其復原圖 18
7 B6 \0 j( h: I+ H& u
圖2-12 著(zhù)盛裝的第4王朝的法老 19
% l* I9 X4 p4 Z4 n: @
圖2-13 古埃及法老 19
9 f T/ \0 T) b6 W
圖2-14 身著(zhù)禮服和戎裝的法老復原圖 19
7 V2 ?/ r! _+ {( i
圖2-15 第18王朝法老的監護人 20
; M% d& \- n, D0 o
圖2-16 第18王朝的法老 20
1 g: W& ]1 ^. V' H) p" b" \% [
圖2-17 第18王朝的祭司 20
5 s0 a; f' J( j4 Q* {+ a6 Q
圖2-18 第19王朝的宮廷高官 20
! C6 I. t2 M4 H6 [0 M" {
圖2-19 穿白色亞麻布做的長(cháng)袍的第3王朝法老 21
9 l# n7 t( V0 m! D0 V
圖2-20 第12王朝的石匠工頭 21
# r/ S" M! Y0 @4 n! W* g
圖2-21 穿白色丘尼克的第12王朝的王子 21
* |. N1 y; v& R
圖2-22 第18王朝法老的監護人 22
# O* v0 [' ~+ C7 _3 S8 f9 ^% @
圖2-23 打鳥(niǎo)的第18王朝的宮廷官員 22
7 R: I, `# q0 C7 g9 B- C
圖2-24 第20王朝的法老拉美西斯三世 23
" V6 c* w! {; q0 E0 a$ s
圖2-25 第18王朝法老寶座靠背上的浮雕圖案——盛裝的法老和王妃 24
6 P+ U! q) Q$ K$ ?
圖2-26 古埃及女子服裝體系示意 25
) d7 ~6 ?; ^! G7 g& r
圖2-27 古埃及舞女 26
. s0 n! P( R+ Y: c
圖2-28 第18王朝貴族女子的繩衣 26
( q: l3 f# L3 i4 {3 M$ \+ V
圖2-29 第18王朝女子的羅印·克羅斯 26
7 v0 j& X; ?: T
圖2-30 古埃及的舞女 27
' w% j2 I# V( h0 L' P/ [; k
圖2-31 運花瓶的第11王朝的使女 28
% C2 h. X5 j9 e5 t
圖2-32 第4王朝的上流女性 28
1 ?# G' k5 i; N5 c+ u; }: e+ L' b
圖2-33 第4王朝的女性 28
/ C* M# j p/ E% X x
圖2-34 第11王朝正在勞作的女性 28
`& ^6 H$ E% Z/ P- o" x) U
圖2-35 第13王朝的女性 29
; T6 s4 l$ K5 G E: u+ J6 D
圖2-36 第12王朝的王妃(T5型) 29
8 ^; ^" q$ X! ^2 u9 O
圖2-37 第18王朝的婦女 29
! b. ~, F7 ^, K& o* i& P1 |
圖2-38 中王國時(shí)期的女性 29
! w% C0 I9 }2 {9 A2 ?- w
圖2-39 中王國時(shí)期的貴婦(T2型) 29
, x' E% q. z5 ?; y
圖2-40 第17王朝最后一代法老的王妃(T3型) 29
7 Z9 K0 q( t2 y6 B( T
圖2-41 穿魚(yú)尾裙式丘尼克的第18王朝的王妃 30
3 j2 v7 `8 H0 {
圖2-42 第25王朝的王妃(T2型) 30
: X& X) x, M" W6 F2 j) a) a2 q
圖2-43 穿卡拉西里斯的法老和穿丘尼克的王妃 30
0 @" [- `; I. F# u" |; y
圖2-44 第18王朝中產(chǎn)階級市民之妻(K2型) 31
7 e- v& m0 p/ @! x
圖2-45 第18王朝的王妃(K3型) 31
& C* W) u5 J( m& [9 { F
圖2-46 第18王朝的女性(S4型) 31
1 }2 J& |- c1 B
圖2-47 第18王朝的女性(S1型) 31
7 a' s. S. @/ h, | _( \2 f J2 l9 _
圖2-48 第25王朝的王妃(S5型) 31
0 m' D6 m! f2 H4 ?
圖2-49 古埃及的王冠 32
' M8 {% S; P- e' F
圖2-50 第19王朝的女性頭飾 33
' p+ B5 X. E2 _( m* ?8 H
圖2-51 古埃及的胸飾 34
, g6 C: l; i! p8 b- d$ Q
圖2-52 古埃及的鞋履 34
+ e! q" \/ U( y, h' q" _; x
圖2-53 古代西亞地圖 35
. A5 f) }- z/ [/ u) q6 q
圖2-54 亞述時(shí)代的紋樣 39
' e) L) u$ y5 e- e1 f# ^- T z
圖2-55 蘇美爾男裝體系示意 40
& V7 Y! `( Z, u" r0 V7 c
圖2-56 壁掛——蘇美爾人 40
' w3 q7 B5 B; l1 v' B/ J) E
圖2-57 穿卡吾那凱斯的蘇美爾人 41
0 x* T/ f" x' K& u# O6 i
圖2-58 穿卡吾那凱斯的國王和穿羊皮卷衣的王妃 41
. n% e; {6 ]+ ^: [" F% E
圖2-59 有披肩的男子 42
% z: b: D/ @. q
圖2-60 穿羊皮卷衣的男子 42
1 Z5 J, a& Y& e# B
圖2-61 披斗篷的士兵 42
3 N3 n$ s1 M# k% U& C
圖2-62 黃金做的頭盔 42
& V8 H" \& q* X( u4 E6 V7 C# t/ M* Q" L
圖2-63 巴比倫時(shí)代的男裝體系示意 43
* G3 M0 s# d' `* i
圖2-64 漢謨拉比法典碑浮雕中的太陽(yáng)神 43
& e" F( W" Q3 o% \5 t
圖2-65 古蒂?lài)醯裣窦捌渲?zhù)裝分解圖 43
" {( ?0 ~3 `4 G
圖2-66 拉格什之王雕像 44
- U8 ?2 e H8 [2 J _
圖2-67 漢謨拉比像 44
: `/ X3 P3 v$ b/ C% x& k
圖2-68 烏爾·南如像 44
( E' j' a7 x$ d' N2 B- m
圖2-69 馬里國王伊迪·魯姆像 44
* V3 o6 H: o' U$ q3 g4 \- \9 l
圖2-70 巴比倫的高官 44
' J* L9 i. \: \9 o4 k x4 g
圖2-71 亞述的男裝體系示意 45
" i1 z$ o+ f) e1 i
圖2-72 阿普利二世(公元前9世紀) 46
6 Z+ `& Y# c }/ G
圖2-73 亞述樂(lè )師(公元前9世紀) 46
: u# h. r" w7 y3 h2 b! S
圖2-74 穿狩獵服的亞述人 46
t9 p! Z2 Q- H% a4 |" |$ O
圖2-75 阿普利二世 47
# S' x( ] |' h+ U1 Q
圖2-76 弓箭手(公元前8世紀) 47
' o w/ f+ {5 u: X8 V3 R/ M+ i) }
圖2-77 阿普利二世(右)與他的宦官 47
" U% B n1 W% s
圖2-78 阿普利二世的披肩的展開(kāi)圖 48
3 U2 s& m( `, C
圖2-79 阿普利二世的披肩的卷綢方法示意 48
2 X/ T' p) Q& U; Y4 k
圖2-80 薩貢二世 48
3 ?/ g4 A2 R3 ]. }
圖2-81 亞述人 49
/ C) h. ?$ H, P
圖2-82 亞述人的頭飾 49
+ x7 e% {( ^" F. ]* c o5 ~
圖2-83 亞述的王冠 50
$ e2 o6 K5 p% a' f
圖2-84 亞述國王用的涼鞋 50
2 p: m: e/ G: y" D% n* {
圖2-85 亞述的三種手鐲 50
) {2 w/ R: F, w! p
圖2-86 蘇美爾女裝體系示意 51
9 @+ h# `! B6 L& u! I7 U
圖2-87 巴比倫女裝體系示意 51
" r9 v$ q5 r+ r3 a6 r4 b& O5 W) c
圖2-88 亞述女裝示意 51
! \7 J" K. u1 f; Q) [% O5 C9 a3 u
圖2-89 手持水瓶的女神 52
! L5 N& p1 _! y h
圖2-90 女神寧·森的浮雕(公元前22—24世紀) 52
6 g3 Y) r1 A0 G- N
圖2-91 祈禱的女神 52
; h5 N0 _( M. D' R+ X9 ~; O
圖2-92 披著(zhù)披肩的婦女及其著(zhù)裝分解圖(公元前2400年) 52
) x2 c6 g8 P4 u; b
圖2-93 伊拉姆的女子立像及其著(zhù)裝分解圖(公元前2000年) 53
) c5 ?4 \/ a! x1 D/ A; A3 c0 N
圖2-94 紡線(xiàn)的婦女(公元前1000—500年) 53
2 a p# f- s' q
圖2-95 阿普利王妃浮雕形象及其著(zhù)裝復原圖和著(zhù)裝分解圖 54
0 \, d# b0 z; p3 Z4 _
圖2-96 亞述時(shí)期的異國女子形象 54
& `' t4 t+ \. S
圖2-97 敘利亞、巴勒斯坦地區的男裝體系示意 55
$ k0 i; }0 l7 N) r& }7 ~+ X" B
圖2-98 古埃及第12王朝墓壁畫(huà)中的閃米特人(公元前2000年) 56
1 |0 ]+ G+ K% z+ o
圖2-99 古埃及第18王朝墓壁畫(huà)中表現的敘利亞朝貢者(公元前1500年) 56
0 k/ }# R, h/ @5 a+ \
圖2-100 古埃及第18王朝墓壁畫(huà)中表現的敘利亞朝貢者(公元前1425—1408年) 57
% O& u5 I5 c2 o' H4 R: Q
圖2-101 披斗篷的西亞人 57
8 @2 c$ U, {3 [2 J; I% m
圖2-102 敘利亞士兵 57
; b3 f4 w* `9 d- i8 e7 G6 ?
圖2-103 腓尼基貴族 57
/ a Y0 A s% q
圖2-104 巴勒斯坦士兵 57
! g" t* |3 p# N$ \5 q# w+ J. w
圖2-105 古埃及第18王朝壁畫(huà)中描繪的敘利亞人 58
' X# B# B$ B% k& r9 C7 i& W
圖2-106 古埃及第19王朝壁畫(huà)中的閃米特人 58
# U( ~/ ?" u% [8 x0 ^
圖2-107 搬運石頭的猶太俘虜(公元前8世紀末) 58
# |' F% m" A# Y/ `& ]9 ^+ ]" Y$ o
圖2-108 巴勒斯坦的朝貢者(公元前8世紀末) 59
# ^/ i3 \% ^2 s9 z; Z
圖2-109 巴勒斯坦的朝貢者(公元前8世紀末) 59
/ r8 L. D, ]3 f" ^2 o4 o
圖2-110 巴勒斯坦的朝貢者(公元前8世紀末) 59
3 x8 p1 \, k2 H) G4 u
圖2-111 庫提王的朝貢者及其著(zhù)裝示意圖(公元前9世紀中期) 59
0 j; X; x) g+ C' {2 R" \3 `( H
圖2-112 古埃及第12王朝的墓壁畫(huà)中描繪的閃米特女性 60
; g4 C3 J8 G2 N5 `' H6 `2 Q
圖2-113 古埃及第18王朝的墓壁畫(huà)中描繪的敘利亞人一家 60
: c6 e. A: K) h1 f
圖2-114 公元前14世紀的象牙浮雕——豐腴的女神像 60
; n }9 \& N8 M ~* p, p, S
圖2-115 亞述的浮雕中表現的女俘虜形象(公元前8世紀) 61
& A L4 L; z7 B% j W6 Q* \4 t2 O( x
圖2-116 薩貢二世宮殿浮雕中表現的巴勒斯坦女俘虜形象(公元前8世紀末) 61
( j2 [- C J8 x7 ]) e% H
圖2-117 赫梯男裝體系示意 62
7 Y Q8 v2 O9 v( c' i
圖2-118 赫梯的神像(公元前13世紀) 62
' h8 @' n9 l3 j. W x9 Q
圖2-119 刺殺獅子的獵人(公元前10世紀) 62
# @4 w* H5 R% Z8 Q& _+ C8 L
圖2-120 凱旋儀式中的樂(lè )隊(公元前10世紀) 63
( ?; F' U4 J/ ^9 K7 q
圖2-121 穿披裹式斗篷的太陽(yáng)神(公元前13世紀) 63
/ X) r) \; y1 ^3 T! `2 r9 A5 a
圖2-122 戴頭紗的女祭司 63
6 i! C) Z1 R9 _5 I0 ]
圖2-123 王宮中的女祭司 63
' v& C& k: I ^. |1 u, ]' W
圖2-124 穿康迪斯的波斯王大流士 66
4 y# T0 B/ Q7 U- Y1 H. b
圖2-125 波斯王大流士的康迪斯結構分析 66
8 B o8 Q; @( m+ b; z) Y
圖2-126 波斯人的康迪斯 67
9 i0 Q# l% G- a7 C+ q0 r0 r' j l
圖2-127 與翼獅搏斗的大流士 67
4 M) g. Y/ ^2 z: g
圖2-128 波斯的衛兵 67
6 m ]3 P$ A( I- p# h# U
圖2-129 大流士王座上的浮雕 68
1 a1 j0 l8 }3 d7 l/ ^; h8 e
圖2-130 向大流士進(jìn)貢的斯基泰人和大夏人 68
9 R. O- b$ H3 v Q# v
圖2-131 穿長(cháng)褲的波斯男子(波斯的銀盤(pán)子) 68
9 q8 C. c" m0 O4 N$ e# A6 \$ E
圖2-132 帕提亞(安息)王朝的男子 69
) {+ h) _; z; u2 v
圖2-133 騎馬的波斯婦女(公元前5世紀) 69
8 J: r1 i+ \" y( V" T
圖2-134 波斯男子的頭飾 70
; s; ^( D# O" _" W5 R
圖2-135 波斯人的鞋履 70
0 x3 D; F8 f ]' a0 \
圖2-136 古希臘及其殖民地 71
4 L, h" F6 _- A' L5 h
圖2-137 古希臘人的酒宴 75
9 I D" U( Q0 p
圖2-138 對鏡梳妝的古希臘女性(公元前5世紀的化妝盒上的浮雕) 75
' p" Z* a. d( e( J
圖2-139 古希臘人的婚禮 76
$ F$ G2 ?' m+ H( A
圖2-140 荷馬時(shí)代的人物形象 左:女性,右:男性 76
* t/ i3 ~- G( G
圖2-141 希臘古風(fēng)時(shí)期的女性像 77
# s g' p" t% R9 `: X# g. Q
圖2-142 在膝上搓線(xiàn)的女人(公元前5—4世紀的瓶畫(huà)) 78
# [9 o4 r% R. ^( e
圖2-143 繡花的女人(公元前5—4世紀的瓶畫(huà)) 79
& A: ~; Z2 f- Z w
圖2-144 在織機前等待丈夫回來(lái)的珀涅羅珀(公元前440年的瓶畫(huà)) 79
6 [* T8 [( W- s# C$ z- K
圖2-145 愛(ài)琴文明中衣服上出現的紋樣 80
. A( Q3 g8 _3 h
圖2-146 希臘的裝飾紋樣 80
0 V" X) T4 q" j3 A1 f8 v
圖2-147 象牙印章上雕刻的克里特男子形象 81
6 U% P* l6 b1 u {, y
圖2-148 克諾索斯出土的濕壁畫(huà)祭司的國王形象 81
$ q5 ~/ L( U2 {- k
圖2-149 穿圍裙的王子 81
; s" m* q. N7 V7 q* D* f5 ^
圖2-150 持槍的黑人隊長(cháng) 82
1 G' A+ i4 P n* \. H
圖2-151 古埃及第18王朝墓壁畫(huà)中表現的男子形象(左)和克諾索斯出土的克里特男子形象(右) 82
2 i) `8 s. I4 H) v5 H$ A( f
圖2-152 公元前15世紀初的邁錫尼男子 83
6 k3 ^7 e1 d ]$ q
圖2-153 持槍的邁錫尼男子穿著(zhù)“本土服” 83
1 z/ R$ _- w5 t& y) V/ t' y
圖2-154 邁錫尼士兵 83
7 m& g+ K3 u0 q0 _- I
圖2-155 象牙印章上雕刻的克里特女子形象(公元前2000年—公元前800年) 84
, \: ^( Y+ h5 H* R' D! `( u/ p
圖2-156 公元前2000年—公元前1800年的克里特女裝 84
: ?. _% A+ b% x
圖2-157 執蛇女神(公元前1600年) 85
' l7 x- Q8 `6 g3 t0 y% _
圖2-158 執蛇女神(公元前1600年) 85
: J3 y3 I7 I# U5 m# `% M
圖2-159 拿箱子的宮女(左)及其復原圖 86
- c, b7 H3 X. a. Q+ X
圖2-160 斗牛的女人(克諾索斯壁畫(huà)復原圖) 86
7 u& E) T( D1 v+ _& t# e5 B
圖2-161 邁錫尼的女人 86
. c* v6 c0 v8 N$ D6 c
圖2-162 多利亞式希頓著(zhù)裝分解圖 88
( F* j( Q: {2 r9 K- [6 G
圖2-163 腰線(xiàn)以下縫合的多利亞式希頓 89
) s$ B9 _% n$ f0 @) {
圖2-164 希臘瓶畫(huà)上表現的古風(fēng)時(shí)期的多利亞式希頓 89
; m( X _. H2 ?
圖2-165 公元前6世紀的古風(fēng)時(shí)期的希頓(左)和公元前5世紀的希頓 89
+ V$ B0 q5 C* P# y7 N" n, {- g/ C
圖2-166 運水的姑娘和持花的姑娘都穿著(zhù)右側敞開(kāi)的多利亞式希頓 90
3 P6 M8 T$ i. _5 V9 s: c0 H
圖2-167 悲傷的雅典娜 90
& E' M% |& i2 `$ L
圖2-168 系兩條帶子的多利亞式希頓 90
: T# `" x. y5 z# p$ x+ g
圖2-169 固定衣服的別針 91
$ u _* j. q6 u1 h8 t ? C
圖2-170 用亞麻縐布做的愛(ài)奧尼亞式希頓 91
0 n$ C5 V8 ^( R) b$ y! F( U
圖2-171 愛(ài)奧尼亞式希頓的著(zhù)裝方法 92
1 E! `% I: q; [5 C
圖2-172 德?tīng)栰车鸟S者(公元前470年前后的雕刻) 92
0 Y, |& d; }0 I. O/ F8 H
圖2-173 捆扎希頓的方法 92
4 j& x0 K5 B& g( s" B8 A0 k: `; y
圖2-174 有袖子構成的丁字形愛(ài)奧尼亞式希頓 92
7 l' c% |# A( j6 U' D% t; Q# J- q! ?
圖2-175 在愛(ài)奧尼亞式希頓外套穿多利亞式希頓的婦女 92
1 P3 _. ?# e: Q1 Q9 u
圖2-176 穿希頓·哈姆菲瑪斯卡羅斯的男子 93
1 Q' i0 l# P% g( S% j l _
圖2-177 穿希頓·海泰羅瑪斯卡羅斯的男子 93
: M* V1 {9 D! ~& S! r" g3 h
圖2-178 穿??怂髅姿沟乃拱瓦_少女和男子 93
$ Y* m; p; y8 s
圖2-179 穿斯齊斯托斯·希頓的少年 94
c( Y" w1 X- }4 {$ A
圖2-180 穿埃波米斯的女人 94
( O) L H% j0 P0 [
圖2-181 穿?,敿兊南ED學(xué)者 95
! s2 y3 J. k2 }
圖2-182 穿?,敿兊南ED女子 95
' U: s4 q0 i- @( A2 e( z
圖2-183 ?,敿兊母鞣N披裹方法 95
. ?$ a3 W# D0 Q
圖2-184 用?,敿儼^的希臘女人 95
, Y7 D* A8 M, c" o
圖2-185 希臘瓶畫(huà)中表現的各種外衣 96
/ S9 @5 M$ d9 G. r: k
圖2-186 穿多利亞式希頓和?,敿兊南ED女人 96
" w9 K$ B1 m; J) w
圖2-187 穿多利亞式希頓和愛(ài)奧尼亞式希頓、外披?,敿兊呐?96
& M# Z4 B2 u- z
圖2-188 穿多利亞式希頓和?,敿兊呐?97
# n7 H+ S2 S- v; y' Z
圖2-189 穿克拉米斯的青年 97
+ e' C- {* H3 L9 u' E! E( e
圖2-190 穿迪普羅依斯的希臘女人 98
* r2 O' j- J3 l7 Y- p, }
圖2-191 穿迪普羅依迪昂的希臘女人 98
/ `4 ?: Z: E! f* O% Z# r
圖2-192 穿卡塔斯提克特斯的女人 98
* X& t7 i, ~" F2 ]% V
圖2-193 穿卷衣和短上衣的異邦人 99
7 U1 w& ]9 v) ^% Q. W. h1 S- H$ `; |
圖2-194 穿長(cháng)袖丘尼克的異邦傭人 99
9 ~9 b p" Z+ d* B
圖2-195 呂底亞風(fēng)格的女裝 99
9 f$ A* o, b5 n
圖2-196 古希臘人的頭飾 100
7 ?* _) z# t% U2 ^3 \8 T$ S
圖2-197 古希臘的平底鞋“克萊佩斯” 101
; c1 c* N' b4 z
圖2-198 古希臘的平底靴 102
0 i& ?( X; a" e7 p
圖2-199 古羅馬帝國的疆域 103
" K7 a9 n- \5 r
圖2-200 古羅馬人的洗衣店 109
/ X- h9 O4 v2 |3 g! E! d
圖2-201 古羅馬人對衣料的漂白處理 110
+ I" W1 g0 M2 h
圖2-202 古羅馬人的大型熨燙機 110
7 k h8 D2 i4 o( {" O' n$ |! S
圖2-203 古羅馬的染織紋樣 110
( e% ] l4 Z: R# j! H9 P
圖2-204 穿短丘尼克的喜劇演員(公元前6世紀末) 111
' N* j$ G% L- S' s0 V" b
圖2-205 穿西亞式短丘尼克的男子(公元前4世紀末) 111
& B- j" ^7 j8 B
圖2-206 穿短丘尼克外披?,敿兪酵庖碌哪凶樱ü?世紀) 112
! C) ]8 c J' }8 u- e$ z* m
圖2-207 穿短丘尼克的貴族(公元前6世紀) 112
) S3 M) Y, h* n# u G& e! k
圖2-208 穿丘尼克和外衣的女人 112
9 N" O/ S# }3 t" i
圖2-209 公元前480年前后的舞女和公元前6世紀的樂(lè )女 112
/ w2 p0 G m) U9 n; j) n
圖2-210 身披泰本納的青年笛手(公元前480—470年) 113
% i4 a' c5 ?& a% V
圖2-211 身披泰本納的青年(公元前5世紀) 113
- E4 s" O# Q0 p& \0 L' m" x
圖2-212 身披各種斗篷的青年(公元前5世紀) 113
+ z, X! e; S/ D6 v7 O
圖2-213 樂(lè )女和舞女(公元前5世紀) 113
1 h8 N( @4 B8 g
圖2-214 伊特魯利亞人的外衣 114
9 x; Z4 D2 c2 N( l, T
圖2-215 托加的變遷 115
. h3 z3 B2 t7 A$ g, L* {0 ^
圖2-216 穿托加的羅馬皇帝 116
, J+ _4 K$ d2 s' h0 W
圖2-217 托加的著(zhù)裝分解圖 116
1 |0 O _' q3 Z, Y# G
圖2-218 托加各部分的名稱(chēng) 116
% Q" u9 J4 |9 ?
圖2-219 托加的展開(kāi)圖 117
6 D( n9 i# K! ]/ s& s3 A6 a: B
圖2-220 穿拉凱魯那的羅馬人 118
+ A0 O" T' {5 w
圖2-221 穿薩古姆的羅馬人 118
M# w4 t, [& P5 y5 B
圖2-222 披阿寶拉(左)和帕魯達門(mén)托姆(右)的羅馬軍人 119
/ U; M2 y% o$ a4 C' [. p
圖2-223 披帕留姆的羅馬人 119
' j+ g! D2 B9 M. }+ r
圖2-224 穿佩奴拉的羅馬人 119
# H, Q& a1 d0 q) ]9 E4 k9 ]
圖2-225 帶風(fēng)帽的佩奴拉 120
" K6 `9 j1 ]' z, q% T' N/ d
圖2-226 穿防寒斗篷“比爾魯斯”的羅馬人 120
/ m" R$ B9 s! V9 {0 ^
圖2-227 重疊穿衣的羅馬人 121
( t- L, q3 W. d, p& ~* b
圖2-228 左為穿丘尼卡·瑪尼卡塔的男子,右為穿丘尼卡·塔拉里斯的演員 121
$ w/ Q9 L0 \( c" v
圖2-229 穿丘尼卡·塔拉里斯的平民 121
9 e& j: a' Z/ Y+ }, o
圖2-230 穿達爾瑪提卡的男子 122
8 f# I6 y! L9 X, Z
圖2-231 穿丘尼卡·昂古斯提克拉比亞的神殿侍者 122
- N1 y3 f' z" N/ E+ p" E7 c! q. r
圖2-232 穿丘尼卡·帕塔嘎塔的羅馬女子 122
+ d. M: u9 G8 a9 o$ i- h
圖2-233 古羅馬女裝 123
2 R: ]+ x7 F; E) O4 {
圖2-234 古羅馬女裝 124
$ r0 R1 P( D0 _4 ]9 R
圖2-235 古羅馬的新娘婚禮服 124
@) Q' H+ A- A. g: [- Y/ R
圖2-236 古羅馬的比基尼 124
" K5 P3 i% Y1 S! C* K
圖2-237 古羅馬人的發(fā)型和頭飾 126
2 T6 u3 y' K/ s+ }4 c! g) O* d
圖2-238 古羅馬人使用的別針和蛇形金手鐲 127
+ Y* Z, F' @2 V6 t
圖2-239 古羅馬人的鞋履 128
; p1 h( d) r, e. o# T& F1 M
圖3-1 查士丁尼皇帝與大臣們 132
5 C) ?9 ?& E: H& ? |: y
圖3-2 狄?jiàn)W多拉皇后與侍從 132
0 ^1 b# e' }6 B
圖3-3 古羅馬的達爾瑪提卡 133
/ V/ V1 }" _* N. h6 i
圖3-4 4世紀以后的達爾瑪提卡 134
" J9 f l- s% Q" s9 ?+ k. Y
圖3-5 身穿達爾瑪提卡,頭戴貝爾的女人 134
0 o9 f+ s' J% B8 J
圖3-6 穿帕留姆的貴族女子 135
r, y" f# X1 s* |) a
圖3-7 身披羅魯姆的國王 135
' m3 _3 {. F" }" b. g
圖3-8 帕魯達門(mén)托姆及其展開(kāi)圖 136
( H$ \0 Z; |' p: r+ i' P& n
圖3-9 希臘神話(huà)中的人物——阿里阿德涅(公元500年象牙雕刻) 136
% c8 D; h1 q; _
圖3-10 拜占庭時(shí)期的王冠、鞋、靴和耳環(huán) 137
: y& b$ S N5 f; a3 G7 r
圖3-11 公元前3世紀日耳曼人的裝束 139
" H/ j8 k9 a# y4 B
圖3-12 披薩古姆的男子和穿兩層達爾瑪提卡的女子 140
' N- J/ T, I0 [/ V7 M" I$ K
圖3-13 身穿達爾瑪提卡,頭戴貝爾的日耳曼女子 140
3 x$ s8 E$ g& t; Z7 U2 W, E# J
圖3-14 日耳曼人的服飾品 140
6 y" l2 y- l, A$ `( V5 E
圖3-15 羅馬式時(shí)代的布里奧和鮮茲 143
0 h; `4 p1 y0 @' G
圖3-16 在兩側或背后開(kāi)口收腰的布里奧的結構圖 144
* t* B" |% F4 L9 z) B. l9 o( B5 W( ]; C
圖3-17 12世紀有喇叭袖的布里奧 144
) }1 u" x: p' {& J3 o. v
圖3-18 12世紀袖口打結的布里奧 144
% p( X" O( @/ @ C( Y
圖3-19 有縱向褶的喇叭袖布里奧 145
3 h3 L" o! \% W0 e2 U
圖3-20 穿科爾薩基和布里奧的女人 145
7 q; l7 f) l/ V2 J: c4 Q
圖3-21 中世紀人們腰帶上垂掛的小口袋“奧摩尼埃爾” 145
& U7 A! t) [1 U2 n% k
圖3-22 羅馬式時(shí)代的曼特 146
* ~' e5 t- a% \* G
圖3-23 羅馬式時(shí)代的女子頭飾 146
7 o/ P7 @ c. i* P/ t" b
圖3-24 劃時(shí)代的裁剪法 148
+ _( x4 `! t1 f+ F7 r; }
圖3-25 女子的科特和修爾科 149
" R- N& I, w2 \+ z# u- w
圖3-26 男子的修爾科 149
- ?) c6 H& ?; o1 g& m7 Y" ^
圖3-27 未婚女子的??死?150
n, ~; n8 s7 h
圖3-28 最簡(jiǎn)單的??死?150
8 b/ d+ D* F- i6 B F- c0 r
圖3-29 禮用的??死?150
+ i, `# _4 [7 A1 G/ |9 z2 @" g8 B
圖3-30 男子的??死?150
8 f2 t0 `7 d" t3 l8 P$ W8 S% ]
圖3-31 女子的曼特 151
0 w- U3 B4 H% j3 }; [1 I
圖3-32 科塔爾迪(右下為男子) 152
" F$ ]8 J) q% r
圖3-33 薩科特 153
9 q g" q1 y4 j# W1 P6 k
圖3-34 忠誠的十字軍騎士(13世紀) 154
- e2 M4 E1 W6 f6 D6 l" T8 B
圖3-35 盛裝騎士和夫人 154
" O3 s | _7 ]) X: M
圖3-36 裝飾著(zhù)家徽圖案的科塔爾迪 155
- N8 D* O0 O7 @
圖3-37 穿普爾波萬(wàn)的男子 156
1 X7 e% ~$ X- G: k! z! f& _$ h
圖3-38 緊身的普爾波萬(wàn) 157
1 L2 H1 e( t0 E9 b+ B
圖3-39 肖斯與普爾波萬(wàn) 157
( w6 _; n$ z* F# q
圖3-40 哥特式時(shí)代的女裝 158
2 ^2 s. N$ z! b' u$ \2 {
圖3-41 哥特式時(shí)代的男女裝 158
! J2 \& Y" I- \4 t# g- D- c
圖3-42 中世紀末期的婚禮(1460—1478年歐洲男女裝) 159
3 x1 t- Z1 k# h1 I- p
圖3-43 15世紀歐洲男女的外套——吾普朗多 160
8 C+ A) x- `5 C' v l% I e
圖3-44 15世紀的科塔爾迪 160
' D5 i/ ^0 t1 _1 b; j" s4 [
圖3-45 中世紀末男女裝(1470年) 161
" a2 F: N' y2 J# P
圖3-46 “五月節”(1411—1416年的月歷圖) 162
3 m4 L; ]: V, G6 y) A
圖3-47 阿諾菲尼夫婦的肖像 162
) J- I' {- h, c: ?
圖3-48 “豐收的季節”(15世紀的農民裝束) 163
- n" L7 o1 p' R7 t" M
圖3-49 尖頭鞋——波蘭那 165
- d5 O- C0 g. \& J
圖3-50 哥特式時(shí)期男子的帽子——夏普倫和里里佩普 166
+ T7 X2 `7 y+ C) c+ C% d4 x" p5 i
圖3-51 各種造型的艾斯科菲恩 166
1 @& x& G9 u& D6 w: }
圖3-52 各種形狀的漢寧 167
( ]' e5 ?3 ~0 z7 _0 E% @# g% }
圖4-1 意大利文藝復興時(shí)期的女裝 171
( [' e: _3 `2 ^* T6 b) ~0 d- L
圖4-2 意大利文藝復興時(shí)期的女裝(15世紀末) 171
. [" w) B" G: ^
圖4-3 意大利文藝復興時(shí)期的男裝 172
2 ]+ }$ F& ~& n$ a& u4 a
圖4-4 高底鞋——喬品 173
7 M8 k& z. |8 p7 S' d% A" O7 F
圖4-5 德國的薩克森公爵亨利肖像(1514年) 174
% u9 B. c5 g/ K1 f, F% @) }- g1 _1 E
圖4-6 德國的雇傭兵(1530年) 174
- [. v1 B% A' y8 i* V% {, J, U
圖4-7 斯拉修裝飾 174
# r6 O( A# \1 s3 B# V2 Q
圖4-8 弗朗西斯一世肖像 174
8 Z8 `; H' ], G
圖4-9 奧地利蒂羅爾的斐迪南大公(1542年) 175
- x, r0 Z, M, i% S3 u* s
圖4-10 文藝復興時(shí)期農民的裝束 175
* Q$ I/ [ a; s
圖4-11 文藝復興時(shí)期德國貴族女子服飾 176
' `5 ?" b* ~& |) F5 N# b6 a! S
圖4-12 查爾斯九世肖像 177
$ F$ S; D$ |1 R4 q, h+ T
圖4-13 文藝復興時(shí)期德國的男女裝束 177
! e5 _2 n4 e y% U( |
圖4-14 德國風(fēng)時(shí)期的帽飾和鞋 177
& K; Q# V- `% v' @4 ?" l+ y: ?
圖4-15 亨利八世肖像 178
) T l6 O' D7 @% \
圖4-16 普爾波萬(wàn)與肖斯的變換 180
$ d# U& Q4 K' U7 W6 `
圖4-17 拉夫領(lǐng)的制作步驟和工具 181
* F/ z+ l/ L/ x* @$ f- M
圖4-18 拉夫領(lǐng)的制作(漫畫(huà)) 182
w) S4 D* T: {/ M" r
圖4-19 文藝復興時(shí)期的宮廷舞會(huì )(16世紀末) 182
1 w) _5 ~7 ]; \6 c, Y: U w
圖4-20 伊麗莎白一世肖像 183
4 `4 a, @0 V$ F8 O
圖4-21 西班牙式的法勤蓋爾及其著(zhù)裝圖 183
) i; {0 _2 j9 E
圖4-22 16世紀西班牙宮廷貴婦肖像(16世紀末) 184
! {2 }7 l6 R+ Z' k, q! b
圖4-23 亨利八世的第三任皇后(霍爾拜因1536—1537年畫(huà)) 184
/ n+ V8 M% Z' G! i/ k5 G0 x
圖4-24 法國式法勤蓋爾(漫畫(huà)) 185
9 ]: E6 W6 b% ~! ~
圖4-25 威爾·法勤蓋爾和伊麗莎白一世 185
" x# E6 m. N7 i1 ~, P i. S' q
圖4-26 西班牙風(fēng)的緊身胸衣 186
9 F# Y* _% h0 y
圖4-27 鐵制的緊身胸衣 186
% u% ?8 R8 I7 s# ^& q
圖4-28 苛爾·佩凱 187
. t% M4 {# S) e
圖4-29 佩埃斯·戴斯托瑪 187
6 H* j$ h. x% b: B/ Z, _& R
圖4-30 有垂飾的袖子 188
S6 p# @' }4 I& _- J1 |
圖4-31 文藝復興時(shí)期的男鞋(上)和女鞋(下) 190
3 y" i$ w: Q% U; @
圖4-32 荷蘭風(fēng)時(shí)期女裝上的蕾絲裝飾 191
* @4 H+ W! o* r( X0 }- V6 B
圖4-33 魯本斯與他的妻子 192
: ?' J) r. ?! ] W) J
圖4-34 亨利·利齊伯爵肖像(1640年) 192
5 N0 n6 O8 ~' u! `5 L
圖4-35 荷蘭風(fēng)時(shí)期的男裝 193
! B# G$ V* ]4 s$ b- ^5 ]
圖4-36 1640年代的男裝 193
2 @: ]- H, C' R
圖4-37 16—17世紀的普爾波萬(wàn) 194
9 @/ G! q0 b6 ~4 ?4 [
圖4-38 荷蘭風(fēng)時(shí)期的各種靴子 194
& Q7 q% y! c" F- @
圖4-39 荷蘭風(fēng)時(shí)期的女裝 195
Z2 x* h1 N" B
圖4-40 路易十四肖像 196
+ v/ i7 J5 d# K* W% \
圖4-41 穿朗葛拉布和普爾波萬(wàn)的男子 197
- K: b2 }) v1 T" `/ [) {3 O0 i1 k
圖4-42 穿各種朗葛拉布和普爾波萬(wàn)的男子 197
* t9 }. r1 R5 k7 k( B; r: f
圖4-43 鳩斯特科爾 198
8 q" q* _# V( ]6 |2 c
圖4-44 鳩斯特科爾 198
, x8 W1 F; g1 M7 I& A; w E" G
圖4-45 路易十四的華麗裝束 199
8 e9 }0 ^1 U+ ] \! w8 w5 l! P
圖4-46 克拉巴特和斯坦科克 200
+ L5 l6 f7 {- |8 z( V6 s
圖4-47 緊身胸衣——苛爾·巴萊耐 200
/ v [" F+ |9 [/ F. Q- ?. T
圖4-48 17世紀末的巴斯爾樣式 201
2 _" _6 ~5 Q6 h. f+ w+ M# p8 n/ D
圖4-49 17世紀末歐洲宮廷男女裝 202
' I4 m7 J! R- [
圖4-50 太子與公主——(17世紀末的男女童裝) 202
, J# P& U! L2 I, |& K
圖4-51 男子的假發(fā) 205
* Y1 I( H( f/ e; G' e
圖4-52 17世紀末的男裝(1695年) 205
' J( W+ q! o3 k5 H! D
圖4-53 路易十四的寵妃芳坦鳩 206
2 r1 e2 n9 _/ B
圖4-54 芳坦鳩發(fā)型 206
1 _4 }% |" _, f# U4 v% [8 ?' _# g
圖4-55 男子的鞋 207
6 [$ Q, M% H1 S3 _% c$ r
圖4-56 1705年的男裝 209
0 q- p( z) u! I4 W& ]! g
圖4-57 18世紀的男裝——阿比和貝斯特 210
3 r$ v* M0 c2 K" _
圖4-58 1740年的男裝——阿比 211
9 c0 @$ T2 q+ S9 P
圖4-59 斯特克 211
w9 L- |: i: ~3 ~
圖4-60 1770年的男裝 212
2 [5 [; |* N- B y* [$ f
圖4-61 外套——魯丹郭特 212
8 w( p# O/ f& s5 H3 i. [% d
圖4-62 愛(ài)的宣言(讓弗郎索瓦·德·特羅瓦畫(huà)于1731年) 213
, m: d# Q* S0 \& ]7 ?' a! F) W
圖4-63 瓦托普利茲的做法 214
( b5 E5 n5 `/ R7 ?; f, G
圖4-64 吊鐘狀的帕尼埃 215
+ i: m1 B+ n7 b4 i
圖4-65 橫寬的帕尼埃 216
" M; f. M( D* ~
圖4-66 18世紀的女裁縫拿著(zhù)帕尼埃去拜訪(fǎng)客戶(hù) 216
# N2 I2 G! M/ P1 n' }
圖4-67 可開(kāi)合的帕尼埃 216
6 K3 ^5 T; l1 ^& r+ D2 z
圖4-68 帕尼?!ざ嗖紶?216
( y' |: ]9 L8 r* V' `* n9 L7 w
圖4-69 弗郎索瓦·布歇1756年畫(huà)的《蓬帕杜夫人肖像》 217
0 Q' E$ d4 R8 Y
圖4-70 1760年的法國式羅布 218
; O/ J. t& M' ~& t, ]* t( U
圖4-71 18世紀末的童裝 219
8 C/ i! b4 Y2 h p* Q! ~1 V
圖4-72 1775年的緊身胸衣和1760年的帕尼埃 220
* w* e. }' ?$ z+ A" D/ d- @: i
圖4-73 18世紀的緊身胸衣 220
6 j3 B! x, ^" X
圖4-74 18世紀的緊身胸衣及其著(zhù)裝圖 221
* z' X: |- I' k( f z
圖4-75 波蘭式羅布 221
. z2 V) G& F$ {: D* ? P
圖4-76 切爾卡西亞式羅布 222
8 y& M4 p: i) t6 u* a- s6 t
圖4-77 英國式羅布 223
! \6 S. J9 Z% U( s( J( e m
圖4-78 1770年的英國式羅布 223
7 R! \( g2 z; ]( W
圖4-79 早上散步(英式羅布) 223
. V# e1 ~7 t: w9 B
圖4-80 英國的莊園主 224
$ A. U; y! K7 M- Z% C; H6 _
圖4-81 卡拉科 224
3 J% ]) N' g( f
圖4-82 1775年的兩件套女裝 224
9 {; Q! z3 X* {3 L$ h; s
圖4-83 18世紀女性的騎馬服 225
) ~3 ?: o( ]+ |1 r
圖4-84 18世紀末的巴斯爾樣式 225
" s9 s- O7 y. G) }
圖4-85 女性的魯丹郭特 225
; ^) i c7 J( A
圖4-86 男子的假發(fā)和帽子 226
8 Q: }! g2 M2 z5 `0 y$ o& W0 m
圖4-87 1761年流行的五種類(lèi)型的假發(fā) 227
; O( X( X1 G2 J4 g2 Z" W
圖4-88 18世紀的男鞋 227
i. Q1 @( ~% w2 r
圖4-89 18世紀的女子發(fā)型和頭飾 228
3 [ Z C3 N P) i& [" P2 Q" V+ N
圖4-90 1780年的高發(fā)髻和法國式羅布(為祝賀法國軍艦“美麗的雌雞號”的勝利把發(fā)型做成軍艦型) 229
7 q# Q: [# ?; o l6 @; K. f
圖4-91 高發(fā)髻漫畫(huà)(假發(fā)) 229
: r6 z7 y2 Z. f; r H+ n) L3 D4 |, y( i
圖4-92 18世紀的女鞋 230
! Y* U4 B a2 u- t1 D% [
圖5-1 革命者的裝束 234
) P3 p/ `; [1 K$ m+ N
圖5-2 昂克羅瓦依亞布爾 234
; ~5 }2 k4 `2 T0 ?; g
圖5-3 約會(huì )(1801年) 235
- U8 W/ [' T# g$ T2 C: Y0 O
圖5-4 兩種形式的夫拉克 235
0 y0 j9 [7 ^; M, s
圖5-5 萊卡米埃夫人(1777—1849年是當時(shí)社交界的交際花) 237
- @. A0 D7 l7 L
圖5-6 新古典主義時(shí)期的女裝 237
. R. Q" d+ W7 v5 g7 J
圖5-7 新古典主義時(shí)期的男女裝 238
% ]6 U- a: s: a7 U& ~( C& E8 Q) W
圖5-8 斯潘塞 239
7 I0 u6 t7 }" j" y6 h2 c
圖5-9 大革命時(shí)期女子的發(fā)型和鞋 239
9 U' R* P3 I2 r m9 q
圖5-10 拿破侖 240
$ h. E. G) i& H. @; ^, a2 L
圖5-11 拿破侖加冕典禮 240
( T! y9 v) o, N8 E, l: S- n- X- h: W* D
圖5-12 帝政時(shí)期的男裝 241
/ K- f, J( ^' N. t
圖5-13 拿破侖的皇后約瑟芬肖像 242
2 J) u8 P# T% [
圖5-14 1805年的女性盛裝 242
0 P/ M4 T3 x- O, [
圖5-15 1815年的男女外出服 242
) f- E9 m' U/ p/ q5 p: B" Y9 U& y$ ^
圖5-16 帝政后期的奇裝異服 243
3 [7 ~+ }. }2 P, O$ @
圖5-17 帝政后期的奇裝異服 244
, K! ~$ q3 x2 M5 s% o Y: M
圖5-18 普里斯 244
* S% g% t9 Q$ _ M9 V+ f
圖5-19 帶兜帽的魯丹郭特 244
: n R2 x6 E7 Z$ a0 _/ B
圖5-20 女子的襯褲“多羅瓦茲” 245
/ L1 k8 z5 H. T, O5 }4 L/ s" j
圖5-21 女用長(cháng)襯褲“龐塔萊次” 245
( E8 k. _- |2 U4 _9 o
圖5-22 新型的科爾塞特 246
! t+ i& o: N" L) Z
圖5-23 19世紀初的緊身胸衣 246
* t& S6 T9 Y1 Y
圖5-24 帝政時(shí)期的女帽——棒耐特 246
; W/ O; u% g% c# m
圖5-25 19世紀20年代強調細腰的男裝 248
. D/ a6 b" C; v0 j% c9 `3 r
圖5-26 強調細腰的時(shí)髦男士(1819年的漫畫(huà)) 248
) d' \! A. h' e* l
圖5-27 時(shí)髦的男裝 249
7 d4 Y) \/ J6 g6 _7 w
圖5-28 克拉巴特的系法 249
' K# p9 D) C) k3 g1 z
圖5-29 普多爾 250
" O+ t; i* N) p- r/ {% S+ I
圖5-30 男子晨禮服(1834) 250
$ M0 _/ c6 R1 \, {) {3 Z
圖5-31 1849年的男裝 251
3 V$ n, ~4 G4 \( A
圖5-32 1850年的“拉翁基·茄克” 251
& B+ T6 G( @ B0 Z( G
圖5-33 19世紀中葉的男鞋 251
( a) I4 R4 k d# I
圖5-34 緊身胸衣的構成圖 252
* q" |1 z1 c4 N
圖5-35 舞會(huì )服(1829) 252
7 U1 ?' b p" f; y3 b8 `
圖5-36 羅斯查爾德男爵夫人(1848) 253
0 I4 x! b$ l$ X* F& x/ A" a
圖5-37 女子的各種領(lǐng)型,頭飾和帽飾 254
, n8 G( c& I+ m) O/ ]
圖5-38 19世紀20年代的帕夫袖和1940年的羊腿袖 255
* v9 X% z2 e, v6 W2 M
圖5-39 浪漫的袖型 255
2 {* v7 k/ R0 v
圖5-40 浪漫主義時(shí)期的女性騎馬服 256
2 }& J2 B+ S" v" t, M* d/ w
圖5-41 斗篷形的外套“曼特萊” 256
! Y0 ~- z1 P1 L" C9 J1 a- d
圖5-42 浪漫主義時(shí)期女子發(fā)型、帽飾及服飾品 257
2 L0 @' ?1 U$ ?* }6 j2 R" D
圖5-43 歐仁妮皇后與宮女們 259
5 ^, W5 m1 T+ G
圖5-44 西式禮服的變遷 261
% e% r# d/ p, i# A6 D7 x2 H
圖5-45 外出便裝“貝斯頓” 262
5 E8 W4 v9 l9 y
圖5-46 男用外套“比尤魯奴” 263
' }$ M5 a. A5 Q! {
圖5-47 拉格倫·科特 263
$ k7 O' x! w; ~: F8 T7 f
圖5-48 19世紀中葉歐洲男子的發(fā)型、帽飾及領(lǐng)帶 264
9 s3 u( u' N, T; ?. o. h
圖5-49 各種克里諾林 265
5 s* j4 y, D. m( v- i+ z
圖5-50 克里諾林著(zhù)裝圖 265
& M% `% M) r" T5 P
圖5-51 19世紀60年代的裙撐 265
: l- t ]( k4 o8 }3 T
圖5-52 克里諾林的廣告 266
; N( b, d" z4 t! `0 i7 Y5 d4 Y
圖5-53 諷刺漫畫(huà)“大風(fēng)刮起” 267
, d- \8 K5 v, Z* J" r* f6 V
圖5-54 克里諾林的諷刺漫畫(huà) 267
1 F4 a; R% d Y; O
圖5-55 四角形領(lǐng)口和V形領(lǐng)口 268
5 w* t; Q2 s9 A
圖5-56 帕哥達·斯里布(寶塔袖) 268
* z3 R1 c7 j* [0 c
圖5-57 細腰的強調和裙子上的襞褶裝飾 269
1 X5 ?" W3 T, P- \2 U$ S' r
圖5-58 新娘子的婚禮服 269
- a3 Y! {" H1 o {; H
圖5-59 莫奈畫(huà)的《花園中的女人們》(1886) 270
3 Q: s. p+ {- t: e- w$ I
圖5-60 波蘭風(fēng)樣式的復興 271
! z3 J) b w/ c+ d
圖5-61 19世紀中葉的女用外裝 271
5 v' ^ e+ H4 }/ e5 o3 B
圖5-62 布爾瑪夫人 272
; C: g/ @! j+ p6 e( t* f
圖5-63 19世紀中葉的各種女帽 272
" _# d0 P& y4 {5 @
圖5-64 C.F.沃斯 273
) Z# w1 G6 b( R M K! t- @
圖5-65 沃斯的作品 274
( f, ~. Y; T( j# Z
圖5-66 領(lǐng)帶的各種系法 276
% V# `% g5 D/ \6 m; B
圖5-67 1870年時(shí)裝雜志中的圖片 276
: [) z- [( S$ K/ x2 ~
圖5-68 1880年的男裝 276
9 P/ m; M& i& d/ j% R+ F2 W
圖5-69 1884年英國的春夏季男裝 277
0 ^# W3 g+ S* @% m
圖5-70 1886年的海濱服 277
# f. j/ L. b, [2 m( f1 s
圖5-71 19世紀后半葉的男裝 278
( Z/ g% e; A- P0 u* `) M1 b! w
圖5-72 19世紀后半葉的男鞋 278
. ?" g4 @, Y6 j! T) F
圖5-73 19世紀70年代的巴斯爾 279
* J1 c- t; ~% _+ c& O+ j
圖5-74 普林塞斯·多萊斯 279
2 Y0 u& [) N/ F8 @
圖5-75 普林塞斯·多萊斯樣式的襯裙 279
" a3 M/ X& G" g- k7 b: N/ m( g& I
圖5-76 19世紀80年代的巴斯爾 279
) D& m- d. s% q8 p: ]1 p
圖5-77 巴斯爾的廣告和各種造型 280
6 ?6 X6 g3 {! I) R; H
圖5-78 19世紀70—80年代的女性?xún)纫拢ňo身胸衣、巴斯爾、襯衣、襯褲) 280
h# B- {: U7 s% x
圖5-79 1872年的婚禮服 281
3 L- V ^" J* C7 z
圖5-80 1879年的夜禮服 281
$ r: U% I/ J- A
圖5-81 1884年的夜禮服和訪(fǎng)問(wèn)服 282
" K7 A! d, v( |/ `' s8 s1 g
圖5-82 1884年的男式女裝(左:軍服式女套裝;右:公主線(xiàn)型女套裝) 282
. ?* J7 z- N( R1 P8 x
圖5-83 修拉畫(huà)的《大碗島的星期天下午》 282
& a1 B2 ]! |$ M. h" Y% O
圖5-84 19世紀80年代的女用運動(dòng)服 283
$ {$ B4 M6 @! Q8 @3 D+ o/ Y- f4 s
圖5-85 新藝術(shù)樣式的紋樣 284
! T4 W. y$ B2 ?: M3 {5 o6 G y
圖5-86 奧布里·比亞茲萊的插圖 284
! r1 Q- m' d# S& M7 N( w# Q
圖5-87 羅貝爾伯爵肖像(1897年) 285
, z, ]+ v5 ]+ A3 A. Z/ n9 V1 W
圖5-88 1905年、1906年的西服套裝 286
3 H0 [* e( _! ~% S7 l! u) J
圖5-89 1905年的燕尾服和小禮服塔克西多 286
% z6 q: O) ]; t- n
圖5-90 1906年的晝間禮服和日常外出套裝 286
8 S. O+ i. P( i* m0 y# }! O
圖5-91 S形女裝 287
9 w9 ~& I3 T1 T/ {* Y/ A
圖5-92 S形女裝(羊腿袖) 288
4 I4 }( P: a/ c9 O
圖5-93 1901年的女性夜禮服 288
; y1 w5 r( X7 i$ A
圖5-94 雪紡綢做的外出服(1901年) 288
2 S% G, ?/ S/ y% a' @! V6 l
圖5-95 S形女裝(男式女服) 289
# x5 M& @( I/ B5 t: o9 c
圖5-96 女子騎自行車(chē)服(1894年) 289
* x+ p/ F% ?' @5 ?- @5 y! P5 F/ ^
圖5-97 S形女運動(dòng)服 290
+ |3 Y0 F4 l+ A
圖5-98 森林的自行車(chē)小屋(1900年) 290
3 y* m( O* K/ C3 P3 [/ T
圖5-99 1907年的女性高爾夫球服 290
4 P9 F- `- H7 |5 T
圖5-100 緊身胸衣的廣告 291
c9 h- o/ |4 e( t. u
圖5-101 科爾塞特教育 291
4 N2 I3 P8 Z9 Q! J& r6 p. L, ~8 K
圖5-102 緊身胸衣對女體的危害 292
* a" S `2 f/ x) f/ o0 z
圖5-103 1878年(左)、1885年(右)的緊身胸衣 293
* R. V( _* f: _
圖5-104 1868年的緊身胸衣(前、后) 293
0 \3 z% P0 ?, Z" |/ r/ T
圖5-105 三種緊身胸衣(自左至右:1898年、1899年、1900年) 294
$ f9 m. f9 M" x% y) l7 A
圖5-106 緊身胸衣著(zhù)裝圖 294
n; f. C. P& \
圖5-107 S形的基礎 294
# w" t: M! E* y% }4 G; q, ^
圖5-108 把雙乳高高托起的緊身胸衣(1902年) 294
/ C% x+ x1 C+ S0 y
圖5-109 1908年的長(cháng)緊身胸衣 295
7 ^; y% F" `; @- E4 G$ P9 G
圖5-110 1914年的乳罩 295
) M; q: X6 G3 Z, |+ \- z
圖5-111 20世紀初的女子發(fā)型 295
1 |3 f* k# \' u4 u# ^8 i) |3 `
圖5-112 20世紀初的女鞋 296
0 |) m! s9 L0 o9 l$ P+ ]8 k
圖5-113 在工作室工作的波阿萊 297
4 Y9 O0 [. Y' u( H4 M- f6 P
圖5-114 波阿萊的希臘風(fēng)格 297
) e# f+ |+ B4 @, {
圖5-115 霍布爾裙 298
) {% U! w& U5 D" v! b+ \' C" L& H; I
圖5-116 波阿萊設計的下擺有開(kāi)衩的霍布爾裙 298
! k1 U |/ p& c; q5 h, n
圖5-117 穿霍布爾裙的女人 298
# k3 |4 i% L$ a2 K, ]$ U `
圖5-118 霍布爾裙內的帶子 298
5 F4 t) u+ j" O" h/ \& ?2 q4 O$ l
圖5-119 波阿萊受俄羅斯芭蕾舞啟發(fā)設計的女裝 299
/ K. w( a, j2 m, B. G- [" A" _3 ~
圖5-120 1912年的茶話(huà)會(huì )用女裝 301
' l+ n; Y% ^- s
圖5-121 1913年的日裝 301
9 w9 q5 N/ u) Y* K; G( Q
圖5-122 1913年的夜禮服 302
5 h7 j* n! f, N- c0 j; ^
圖5-123 1914年的夜禮服 302
4 \ ?1 a4 n) p) c8 A) n% z
圖5-124 1914年的午后服 302
% |& B# C2 X/ I; I" c8 S) J! S3 B
圖5-125 巴黎高級時(shí)裝作品 303
' d: F; A: J2 Z' ~' ?- y
圖5-126 霍布爾裙時(shí)代的女裝 303
8 C1 M( m3 ^- V% T2 Y! x6 W+ t
圖5-127 土耳曼形的外套(1912年) 304
0 o7 f" l1 f3 Q+ E, ]0 G$ L$ e
圖5-128 1913年的高爾夫球服和1915年的網(wǎng)球服 304
8 W* Q( u* F e2 K$ X8 z
圖6-1 第一次世界大戰期間的女裝 309
# ~# q: n, [$ R0 w% n; a+ C' n
圖6-2 1919年的直筒形女裝 311
8 j/ L6 P8 r( M
圖6-3 第一次世界大戰后的女裝(1918—1921年) 311
: k! e- H% ^* j9 j) p( x" @" j
圖6-4 直線(xiàn)形的緊身內衣和“男學(xué)生式”的女裝 312
4 ]& c! [5 R s$ J8 ~8 Y3 U
圖6-5 1920年的晚宴服 312
& K/ m/ q9 e4 M w) r4 E
圖6-6 1924年的女性午后服 312
% U: h4 N7 ^0 }" ~% Q
圖6-7 1925年的女性午后服 313
9 D3 U* d: | A. @4 b
圖6-8 1926年的時(shí)髦女郎(杰爾遜奴樣式) 313
" O4 C9 R! o1 z7 T
圖6-9 20世紀20年代的女裝 314
) r4 q0 G+ b& \: h3 q& V# z
圖6-10 20世紀20年代的杰爾遜奴樣式 314
A( Q! ?; O0 b! g
圖6-11 20世紀20年代的杰爾遜奴樣式 314
/ S9 q7 C! |1 g) I: u/ `3 n+ e
圖6-12 20世紀20年代的女性?xún)纫?314
& J+ r' }" D: r& [
圖6-13 20世紀20年代的運動(dòng)服 315
: _7 H5 x2 z% M- `2 \) p" r, b
圖6-14 1909年的苛苛·夏奈爾 316
2 b1 S) [+ ]! H( \' ]
圖6-15 夏耐爾套裝 316
Y) K& w% K3 m( Z4 s
圖6-16 夏耐爾的雞尾酒會(huì )服 316
O* a$ |( t" j' k
圖6-17 威奧耐的作品 317
9 w3 }. s, X2 p' e6 V2 f
圖6-18 朗邦的“繪畫(huà)女裝”(1924年) 318
& ^6 l3 w( I9 G) Z* D9 d$ a
圖6-19 20世紀30年代的男裝和細長(cháng)形女裝 320
0 P( S2 @9 t0 o( E5 M6 z2 B( _
圖6-20 20世紀30年代的女性夜禮服 321
+ d2 L% O# v- s
圖6-21 20世紀30年代的女性日裝 321
; E' H, h% [/ \' u/ z) a# Q( S/ |
圖6-22 20世紀30年代的女性夏季日裝 321
. M b8 f9 @, [* J! f4 H
圖6-23 20世紀30年代的女性冬季套裝 321
$ u M' o% @$ O
圖6-24 軍服式的女裝 322
, ]7 w9 J$ e9 m8 s5 S3 l
圖6-25 英國的戰時(shí)標準服 322
( t6 E. I' D: P+ U7 S s+ H
圖6-26 20世紀40年代的“夸肩式”男裝 323
* J! Y/ U( p9 N3 ^% ~6 `9 |
圖6-27 20世紀40年代左右的“夸肩式”男裝 323
; `8 b5 g9 l$ G
圖6-28 戰后的寬肩式女裝 324
I3 d+ q3 n* v) {
圖6-29 20世紀30、40年代巴黎高級時(shí)裝設計師的作品 325
+ R5 q3 o8 W7 S8 ?( n* R w- |+ ?
圖6-30 葛萊夫人1944年設計的夜禮服 326
S( l& B# n" l& F6 H& o6 s) @
圖6-31 克里斯羌·迪奧爾 327
9 d. x; c, \ N6 ?1 d
圖6-32 迪奧爾在1947年2月推出的新樣式 328
1 c( C k+ G& p7 j; [
圖6-33 迪奧爾的“Z字形” 330
1 v7 A9 P! R# {+ Y/ U! A% k
圖6-34 迪奧爾的“翼形” 330
" e. z) j3 b2 z8 Z
圖6-35 迪奧爾的“逼真畫(huà)形” 331
% {" I! d7 [$ K* \ {+ v
圖6-36 迪奧爾的“垂直線(xiàn)形” 331
5 Q- V0 y; a0 ]9 K/ F& `/ u
圖6-37 迪奧爾的“橢圓形” 331
, X( N& j1 K$ B! b0 [7 [; K' J# r
圖6-38 迪奧爾的“形”時(shí)代 332
$ v+ y. \/ r4 m. E4 {3 F( a- O
圖6-39 迪奧爾的“埃菲爾塔形”和“圓屋頂形” 333
9 E. s/ C4 Q, g, D: ? T ~0 N+ @
圖6-40 迪奧爾的“H形” 333
8 q* b2 f1 \# w) h7 B1 l
圖6-41 迪奧爾的“箭形”、“磁石形”、“自由形”和“紡錘形” 333
f4 W& i% y; J
圖6-42 巴倫夏加的作品 335
+ B/ L3 h, x8 ?/ e/ M
圖6-43 巴倫夏加1955年設計的女大衣 336
( X, R- ]3 _. A+ P
圖6-44 巴倫夏加1957年秋冬推出的前后只用一塊布構成的女裝 336
9 ?. @1 A6 J. L0 x M. o# U4 |
圖6-45 皮爾·巴爾曼 337
r( j! K+ [# Q# S% U4 d
圖6-46 皮爾·巴爾曼的作品 337
. `3 j; ^, k: [. B3 `7 E: r1 H
圖6-47 杰克·法特 338
; w6 g9 R/ _; q8 V Y" z
圖6-48 杰克·法特的作品 339
" |% t: I7 e9 J; X2 Q3 F
圖6-49 尤貝爾·德·基邦希 340
! r' [4 }( l* x: C) ^
圖6-50 尤貝爾·德·基邦希的作品 340
, R4 j" j0 I/ ?# i. h" E
圖6-51 皮爾·卡丹、圣·洛朗等設計師1958年的作品 343
! u2 g4 f7 g2 ]; A" S0 ]
圖6-52 圣·洛朗等設計師1959年的作品 344
9 B. ~0 `9 |. E
圖6-53 葛萊夫人等高級時(shí)裝設計師1960年春季作品 344
: u- n' f; ?7 Q1 z7 B
圖6-54 1960年秋季的作品“20年代風(fēng)格” 345
# ]7 ~; a# D. L. k; O
圖6-55 高級時(shí)裝設計師1961年推出的作品“30年代風(fēng)格” 345
+ G" C" k+ J! R" K
圖6-56 高級時(shí)裝設計師1962年春夏季的作品 346
' a0 z+ B8 a, E1 d
圖6-57 高級時(shí)裝設計師1962年秋季的作品 346
$ P1 G2 N0 F0 n& x/ E% v5 @
圖6-58 巴倫夏加等高級時(shí)裝設計師1963年春的作品 348
2 C* B( E) E, e! u) J: i. Q" @" V6 y
圖6-59 巴倫夏加等高級時(shí)裝設計師1963年秋的作品 348
) B4 m9 ~8 ^* r4 U
圖6-60 高級時(shí)裝設計師1964年春的作品 349
$ L! Y( O8 r5 f4 I" t
圖6-61 高級時(shí)裝設計師1964年秋的作品 349
! U. M+ Z) _4 c- \0 H9 @
圖6-62 安德萊·克萊究 350
/ L+ E" r( V4 n9 Q, a$ C
圖6-63 克萊究1965年春夏季的作品 351
& [! I, n4 C* b
圖6-64 克萊究的幾何學(xué)樣式 351
' g& e$ f, H" ~* r k
圖6-65 裙長(cháng)的變遷 352
: V2 t! C- {. i+ d0 C2 m
圖6-66 皮爾·卡丹的作品 353
) ^( {* [: w: _ k8 F1 [ a4 P
圖6-67 圣·洛朗1965年秋冬季推出的“蒙德里安樣式” 355
9 n3 z5 H6 R* @6 d& P
圖6-68 圣·洛朗的作品 356
2 a6 ?- Z$ O, n$ J
圖6-69 圣·洛朗1967年春夏季推出的“非洲風(fēng)格” 356
, E" K8 U1 c) F [) t
圖6-70 圣·洛朗1970年設計的夜禮服 357
" p- j* J8 Z# v. Z H8 X
圖6-71 帕苛·拉邦奴1967年推出的金屬女裝 357
& d2 o3 C% \+ G
圖6-72 巴黎高級時(shí)裝設計師作品A 358
, o: s& [ X& G: H4 B; ~7 c( |7 }
圖6-73 巴黎高級時(shí)裝設計師作品B 358
( H1 e l1 m& J1 W
圖6-74 巴黎高級時(shí)裝設計師作品C 359
9 `$ S- E) Y/ ]2 U& h( i: R
圖6-75 巴黎高級時(shí)裝設計師作品D 359
& J) X) Q+ S/ \5 ?4 ^* ~) X) ]; v0 @* }
圖6-76 巴黎高級時(shí)裝設計師作品E 361
1 N N; o5 }0 a+ J
圖6-77 巴黎高級時(shí)裝設計師作品F 362
& {/ I5 a( [4 J0 y& h9 z
圖6-78 巴黎高級時(shí)裝設計師作品(1970年秋) 362
& D- |5 v6 `, P/ ^1 i. I
圖6-79 巴黎高級時(shí)裝設計師作品(20世紀70年代初) 363
& D" V3 m* t X$ U1 R& a8 `$ \
圖6-80 巴黎高級時(shí)裝設計師作品(20世紀70年代初) 363
2 }9 S: m0 R1 l2 i
圖6-81 巴黎高級時(shí)裝設計師作品(20世紀70年代初) 364
' T4 {/ n! e7 \1 y h. s
圖6-82 巴黎的流行(1972年秋) 364
8 K3 y& [/ l/ ~' T! M" ]
圖6-83 高田賢三的作品 367
3 C, c3 w7 J1 a5 D
圖6-84 三宅一生的作品 368
$ B5 t% r$ p/ V( b2 Z
圖6-85 三宅一生1976年的作品 369
& e2 w( Q3 v! {( K% X
圖6-86 三宅一生1977年的作品 369
/ A+ @( i9 K- V0 X' y' x3 d
圖6-87 1973年秋冬季的巴黎時(shí)裝 370
: K3 ^- c2 k: \% N, R
圖6-88 1974年春夏季的巴黎時(shí)裝 371
: ~9 d+ j Y! V4 @+ u1 ? j2 C
圖6-89 1974年秋冬季的巴黎時(shí)裝 371
: P a& O% w# H
圖6-90 1975年春夏季的巴黎時(shí)裝 372
: e9 e5 R1 v* `
圖6-91 1975年秋冬季的巴黎時(shí)裝 372
* c3 U _) U/ A! h
圖6-92 1976年春夏季的巴黎時(shí)裝 373
, X3 Q( A9 e$ r% g
圖6-93 1976年秋冬季的巴黎時(shí)裝 374
6 s7 b) y5 l% W. L0 v
圖6-94 1977年春夏季的巴黎時(shí)裝 374
6 l! |+ L0 ?- v$ e0 \: v: d
圖6-95 1977年秋冬季的巴黎時(shí)裝 375
5 P ]9 E' a& s2 M `9 H
圖6-96 寬肩式的流行 376
' A; D! y8 P+ j3 z8 z
圖6-97 1978年春夏季的巴黎時(shí)裝 377
9 ?! I6 R& C; [' Z! k% d
圖6-98 1978年秋冬季的巴黎時(shí)裝 377
* C8 \& q# Q9 t% z2 D
圖6-99 構筑式時(shí)裝的復興 378
" T. C; `" S; @. j; ~
圖6-100 超短裙的復興 379
( W# i3 E! T& r1 f' d
圖6-101 垂疊式的復興 380
" a% x' F- ?- e" J2 U2 M
圖6-102 新浪漫主義 380
, t" ~- R. X# I$ x. U& ^) O6 N
圖6-103 川久保玲1982年的作品 381
+ f/ p; d' c! i5 b! m9 p
圖6-104 川久保玲1983年的作品 381
: P% W+ d7 s: |- ?( H1 D
圖6-105 川久保玲1995年秋冬季的作品 382
$ [& }; O9 E5 D$ x# F1 A
圖6-106 山本耀司的“巴斯爾樣式” 382
& W# _6 o5 s( }& Q
圖6-107 路易·菲羅的“生態(tài)學(xué)”主題(1990年春夏) 384
( B% A4 ^! n) o% R' ]
圖6-108 帕苛·拉邦奴1990年春夏發(fā)布的歐普藝術(shù)風(fēng)格 385
2 q) G3 D; ^% }
圖6-109 馬爾坦·瑪爾介拉1990年的波普藝術(shù)風(fēng)格 385
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圖6-110 三宅一生1992年春夏的作品(緊身衣的印花紋樣模仿文身效果) 386
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圖6-111 三宅一生1992年春夏的作品(緊身衣的印花紋樣模仿黑人瘢痕文身效果) 386
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圖6-112 戈爾蒂埃1990年秋冬季的作品 387
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圖6-113 戈爾蒂埃1993年發(fā)表的全裸女裝和頭發(fā)裙裝 388
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圖6-114 山本耀司1991年春發(fā)表的用紐扣連接的“自然形女裝” 388
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圖6-115 維維恩·吾埃斯特吾德1991年春發(fā)表的乓克風(fēng)格 389
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圖6-116 山本耀司1991年發(fā)表的木板女裝 390
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圖6-117 謬葛萊的未來(lái)風(fēng)格(1991年秋) 391
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圖6-118 路易·菲羅的熱帶風(fēng)格(1994年春夏) 392
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圖6-119 三宅一生的作品 392
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作者:
一斛酒
時(shí)間:
2019-10-21 09:35
你好,請問(wèn)這本服裝是可以下載么?
作者:
admin
時(shí)間:
2019-10-21 21:01
一斛酒 發(fā)表于 2019-10-21 09:35
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你好,請問(wèn)這本服裝是可以下載么?
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