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標題: 搗練圖，高清圖 [打印本頁(yè)]

作者: 雨芊 時(shí)間: 2016-8-16 19:23
標題: 搗練圖，高清圖

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《搗練圖》是唐代畫(huà)家張萱的作品。這幅長(cháng)卷式的畫(huà)卷上共刻畫(huà)了十二個(gè)人物形象，按勞動(dòng)工序分成搗練、織線(xiàn)、熨燙三組場(chǎng)面，系唐代仕女畫(huà)中取材較為別致的作品。張萱原作已不復存在，此為宋徽宗摹本，后有清代學(xué)者高士奇跋，此卷現藏于美國波士頓美術(shù)館。需要這幅圖（48M，高清）用于印刷品，請聯(lián)系本網(wǎng)管理員。

“搗練”是古代女性最常見(jiàn)的勞作之一，又稱(chēng)“搗衣”，是古代制作衣服的重要工序之一?！熬殹笔且环N生絲制成的絲帛織品，剛剛織成時(shí)質(zhì)地堅硬且發(fā)黃，必須經(jīng)過(guò)沸水煮泡和漂白，再用木杵反復捶搗才能溶解帛上的絲膠，使之潔白柔軟。搗好的素練經(jīng)熨燙平整，最后被裁剪，縫制成衣裳。絲制成絲帛大約在漢代前后，作為新的精煉工藝，搗練法出現。搗衣縫制為御寒，搗衣便多在秋季。
《搗練圖》繪制在細致平滑的宮絹上，并無(wú)作者和摹者的款印，卷首題跋： “宋徽宗摹張萱搗練圖真跡”。另有金章宗用瘦金體題“天水摹張萱搗練圖”。瘦金體由宋徽宗獨創(chuàng )，筆畫(huà)勁挺秀麗, 風(fēng)格獨特。金章宗完顏璟愛(ài)好書(shū)法，曾在朝中設立書(shū)畫(huà)院，“凡好書(shū)札，悉效宣和（徽宗時(shí)年號），字畫(huà)尤為逼真”。完顏璟學(xué)宋徽宗的字，幾乎可以亂真。從這些題跋上推測，金章宗完顏璟曾經(jīng)是這幅《搗練圖》的收藏者。
1126年，金兵攻下宋朝都城汴京后，從宋宗室處掠奪了大量書(shū)畫(huà)文物。這幅曾著(zhù)錄于《宣和畫(huà)譜》的唐畫(huà)摹本便是其中之一。金章宗題“天水摹張萱搗練圖”，天水是地名，位于今甘肅境內，是趙氏郡望，所以宋朝也被稱(chēng)為“天水一朝”。有說(shuō)法認為這二字指代趙佶。然而縱覽全圖，并沒(méi)有“御制”、“御書(shū)”等徽宗款識，書(shū)法鑒定家徐邦達、楊仁愷則認為此畫(huà)應由宋代畫(huà)院高手代筆。
《搗練圖》在清代的印記，來(lái)自畫(huà)中所題“高江邨清吟堂秘藏”，此為清代學(xué)者高士奇的印章。高士奇是清代著(zhù)名學(xué)者，學(xué)識淵博，善考證，曾為康熙講書(shū)釋畫(huà)，官至翰林院侍讀學(xué)士。由此可見(jiàn)，清代時(shí)此畫(huà)還在中國境內。
第一組描繪四個(gè)人以木杵搗練的情景；第二組畫(huà)兩人，一人坐在地氈上理線(xiàn)，一人坐于凳上縫紉，組成了織線(xiàn)的情景；第三組是幾人熨燙的場(chǎng)景，還有一個(gè)年少的女孩，淘氣地從布底下竄來(lái)竄去。
畫(huà)家采用“散點(diǎn)透視法”進(jìn)行構圖，把整個(gè)搗練的勞動(dòng)場(chǎng)面分三部分呈現在讀者面前。同時(shí)，他不單純圖解勞動(dòng)的程序步驟，而是注重對勞動(dòng)場(chǎng)面中流露情緒的細小動(dòng)作的描繪，似求得更好地展示出筆下人物的性格和心理活動(dòng)。如搗練中的挽袖，縫衣時(shí)靈巧的理線(xiàn)，扯練時(shí)微微著(zhù)力的后退，幾個(gè)小孩的穿插，一女孩在煽火時(shí)以袖遮面及另一女孩出神地觀(guān)看熨練等，使畫(huà)面中的人物與場(chǎng)景真實(shí)生動(dòng)，充滿(mǎn)生活情趣。顯然，這是畫(huà)家熟悉生活、認真觀(guān)察的結果，體現了唐代仕女畫(huà)在寫(xiě)實(shí)方面取得的杰出成就。
畫(huà)家以細勁圓渾、剛柔相濟的墨線(xiàn)勾勒出畫(huà)中人物形象，輔以柔和鮮艷的重色，塑造的人物形象端莊豐腴，情態(tài)生動(dòng)，完全符合張萱所畫(huà)人物“豐頰肥體”’的特點(diǎn)在技法的運用上也與之相差無(wú)幾，是人們了解和研究張萱、周昉仕女畫(huà)及唐代仕女畫(huà)成就的重要參考資料。

作者: 雨芊 時(shí)間: 2016-8-16 19:25
此絹本設色畫(huà)卷尺寸：37X145.3厘米，圖片尺寸：37504X3120像素。

張萱，唐代畫(huà)家，長(cháng)安（今西安）人，開(kāi)元（713-741）年間可能任過(guò)宮廷畫(huà)職。以善繪貴族仕女、宮苑鞍馬著(zhù)稱(chēng)，在畫(huà)史上通常與另一稍后于他的仕女畫(huà)家周昉相并提。唐宋畫(huà)史著(zhù)錄上記載張萱的作品計有數十幅，不少還一再被許多畫(huà)家摹寫(xiě)，但出于張萱本人手筆的原作，今已無(wú)一遺存。歷史上留下兩件重要的摹本，即傳說(shuō)是宋徽宗臨摹的《虢國夫人游春圖》卷和《搗練圖》卷。
宋徽宗趙佶，宋神宗十一子，宋哲宗之弟，是宋朝第八位皇帝，先后被封為遂寧王、端王。具有相當高的藝術(shù)造詣，自創(chuàng )一種書(shū)法字體被后人稱(chēng)之為“瘦金書(shū)”；在書(shū)畫(huà)上的花押是一個(gè)類(lèi)似拉長(cháng)了的“天”字，據說(shuō)象征“天下一人”。
1904年起，美國波士頓美術(shù)館開(kāi)始雇用日本研究者擔任東方部顧問(wèn)。1912年5月，時(shí)任波士頓美術(shù)館東方部顧問(wèn)的岡倉天心，從天津大沽口進(jìn)入中國，他此行的目的就是奉命收集中國古代藝術(shù)品。此后一個(gè)月中，岡倉天心被眾多中國古董商人包圍。他利用“中國日本特別基金”先后收購了《遠山柳塘圖》等古畫(huà)和一批珍貴的青銅器，這幅《搗練圖》是購自一位滿(mǎn)清貴族之手，當年8月入藏波士頓美術(shù)館。此后《搗練圖》一直存放于該館。
注：此PDF文件包含氣泡注釋。整理來(lái)源于：芝加哥大學(xué)東亞藝術(shù)中心。
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文件夾：搗練圖.唐張萱繪.宋徽宗摹本.37504X3120像素.美國波士頓博物館藏
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